tag:blogger.com,1999:blog-17753976658332959022024-03-11T09:48:08.678+02:00В мойта стаяБлог за кино, литература и други некултурни нещаJuliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.comBlogger33125tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-31006284131859124012017-02-03T23:03:00.001+02:002017-02-05T16:15:23.634+02:00Да се появиш на бял свят<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-GB</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:8.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:107%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;
mso-fareast-language:EN-US;}
</style>
<![endif]-->
<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;"></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZdlZ7a0XxCzoCjpoIIGGiAic56GwF4DiptukyzX5T6pSItTZiZPtmwL_ZnENNIRyRwG04KcN_5EA_qIZMwnxTEf3mcc3ehCK7-qGU5rB1LkbLRdQFLCY4ornJIVReKiEg0Trug5TitF4/s1600/arrival-cast-slice-600x200.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="133" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZdlZ7a0XxCzoCjpoIIGGiAic56GwF4DiptukyzX5T6pSItTZiZPtmwL_ZnENNIRyRwG04KcN_5EA_qIZMwnxTEf3mcc3ehCK7-qGU5rB1LkbLRdQFLCY4ornJIVReKiEg0Trug5TitF4/s400/arrival-cast-slice-600x200.png" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">Животът наистина
минава пред очите ни в секундите, преди да умрем. Хора, които са били на прага на
смъртта, но са оцелели, разказват за това в <a href="http://www.telegraph.co.uk/news/2017/01/29/life-really-does-flash-eyes-die-study-suggests/">серия
от интервюта и анкети</a>. Единствената разлика, и то голяма, е, че животът ни
не „минава“ „като на лента“, няма никаква хронологичност, а всички спомени ни
връхлитат едновременно, разбъркано и понякога дори виждаме ситуации от гледна
точка на другите участници в тях. Филмът „Първи Контакт“ ни увлича в това
тревожно усещане за спокоен хаос и нелинейност, увлича ни като водовъртеж, като
кръг</span>o<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">вете, която описваме,
докато разбъркваме кафето, като спиралите на хипнотизаторите в аним</span>a<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">ционните филмчета. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcwxzQ1KdFuntvcyiilwB7E3I9ZsihNUkQRoRyyOJD9orFoiiDxTWrqcNkVm7bAosPzBkMCOuk_2HKpcJMHSwj5ZO2WltsLTi1M4tgkFeWYVCdLgMkEGYxHltbc3p2a9KWJr4EMyPd2CQ/s1600/Does-Hypnosis-Work-Hypguru-1024x576.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="112" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcwxzQ1KdFuntvcyiilwB7E3I9ZsihNUkQRoRyyOJD9orFoiiDxTWrqcNkVm7bAosPzBkMCOuk_2HKpcJMHSwj5ZO2WltsLTi1M4tgkFeWYVCdLgMkEGYxHltbc3p2a9KWJr4EMyPd2CQ/s200/Does-Hypnosis-Work-Hypguru-1024x576.jpg" width="200" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">Гледах филма
заради препоръката на Криси, която каза, че става дума за извънземни, но не трябва да очаквам екшън, а нещо по-странно, по-различно. И това напрежение между холивудски клишета
и неочаквана дълбочина се запазва през целия филм. Още българският превод
на заглавието <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>загатва за противоречие.
От една страна, препраща към класиката „Контакт“ с Джоди Фостър. От друга
страна, звучи леко банално и доста геополитически (в най-добрия случай
антропологично – като например <a href="https://www.youtube.com/watch?v=2Y5rC7kDx3o">първия ни контакт с някое
непознато племе</a>). И също не превежда буквално английското заглавие “</span><span lang="IT" style="mso-ansi-language: IT;">Arrival</span><span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">”, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>което, за
да стане объркването пълно, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>също е
различно от заглавието на разказа на Тед Чианг, по който е адаптиран сценарият:
“</span>The<span style="mso-ansi-language: BG;"> </span>Story<span style="mso-ansi-language: BG;"> </span>of<span style="mso-ansi-language: BG;"> </span>Your<span style="mso-ansi-language: BG;"> </span>Life<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">”. Загубени в превода. И заглавия, които винаги означават повече от това,
което могат да предадат. „Историята на твоя живот“ е може би най-впечатляващият
разказ, който съм чела от много време насам: разказ за идването на извънземни
на земята и за идването на едно дете на този свят. “</span>Arrival<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">” – пристигане, идване, поява на
бял свят.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">И разказът, и
филмът поставят на изпитание начина, по който разказваме истории – с начало,
среда и край. Помня, че когато бях малка, казвах на майка ми, че я обичам без
начало, без среда и без край. После открих лека логическа грешка и казах, че я
обичам с начало, но категорично без среда и без край. В „Първи контакт“ не е
много сигурно къде е началото. Това е филм за лингвистиката и за начините, по
които езикът изразвява идеи и светогледи, за това как бихме могли да научим езика
на извънземни, които дори нямат уста, и за това как учим своите собствени деца
на своя език, как ги приобщаваме към света. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">Не помня почти
нищо от „Мери Попинс“ освен това, че две бебета имаха свой език, на който
можеха да разговарят със слънцето и вятъра и колкото повече научаваха езика на
възрастните, толкова повече забравяха своя. Дълго се чудих как ли е звучал
техният език и дали мога да го науча. После пораснах и реших, че тази част от
книгата е била просто метафора. И ми олекна. Колко хубаво е, когато нещата са
просто метафора. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">Метафора ли са
извънземните във филма? Мисля, че не. Те са повод, възможност да научим нещо за
себе си, страх и тръпка едновременно. В известна степен
това е усещането, което имаме всеки път, когато трябва да се запознаем с някого,
за когото сме чували много. Какъв ли ще е? Странен? Такъв ли е, какъвто го
описват? Ами ако има дразнещ смях, или е превзет, или ме
разочарова, или аз се държа глупаво и объркам всичко. Усещането за неяснота,
раздиращата неловкост на очакването, адреналинът и любопитството (което в
английските поговорки убива котките, а в българските – не) – цялата тази
гърмяща смес е уловена на екрана в преливащи нюанси на сивото. Какво друго са
извънземните, ако не абсолютните непознати? Филмът предава страхотно свиването
на корема, желанието да се отдръпнем, да избягаме, да отложим, може би днес не,
първите признаци на паника, когато тя още пропълзява, но има и малко надежда,
която я удържа. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdNoU_l8gyJQBMGQFYLUE4ocvjlceSF7FvGkj5R4oQlTPwcDDHuyRahm5UYMphxdRmh54CJLKXgGeckdMxd4pzIFOmRx2kWHCqymyQx787OG59bbkFPt2hOEqxrfj-cwF5AThgiuyuBJY/s1600/arrival-5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="166" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdNoU_l8gyJQBMGQFYLUE4ocvjlceSF7FvGkj5R4oQlTPwcDDHuyRahm5UYMphxdRmh54CJLKXgGeckdMxd4pzIFOmRx2kWHCqymyQx787OG59bbkFPt2hOEqxrfj-cwF5AThgiuyuBJY/s400/arrival-5.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">Разказът пропуска
всичко това и се съсредоточава <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>върху
тънкостите на общуването<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>- с
извънземните, но и със собственото ни семейство. Главната героиня е лингвист и трябва
да разгадае какво искат пришълците от нас, защо са установили контакт, какво
искат да ни кажат. Това е същността на филма и на разказа, големият проблем,
източникът на действието. Проблемът на общуването. Какво искат да ни кажат? И
сигурни ли сме, че ги разбираме правилно? Когато във филма извънземните
твърдят, че носят на човечеството „оръжие“, нима това означава, че искат да ни
нападнат? Или по-скоро, че ни носят „оръдие“, средство, с което да постигнем
нещо. И нима най-голямото „оръдие“ на човечеството не е езикът, способността да
съхраняваме и предаваме информация, да разказваме истории, да вярваме на
истории. Но не е ли езикът и „оръжие“, с което обиждаме, засягаме, дотягаме с
коментари, недоброжелателни забележки, които правим отново и отново, болката на
познатото, това, от което не можем да се измъкнем, да избягаме. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">Филмът дава прост
отговор, но като всички прости отговори, той успокоява само за малко. Разказът
е много по-неясен и с отворен край. Така и не се разбира защо извънземните са
дошли. Но в процеса на общуване, лингвистът започва да мисли на техния език. Да
мисли не последователно като нас хората, а синхронно, да вижда едновременно във
всяко изречение началото и края му, да знае целта и резултата, преди да започне
действието. Теорията на Сапир и Уорф за лингвистичната относителност, според
която езикът детерминира начина, по който виждаме света, отдавна е отхвърлена.
Но разказът на Тед Чианг не я следва наивно. Не езикът на извънзмните определя
мисленето им, а мисленето им обяснява начина, по който са конструирали своя език
и математика. Ние и те, хората и извънземните, виждаме един и същи свят,
но по различен начин. Там, където ние виждаме причина и следствие, те виждат
цел и начин да я достигнат; там, където ние виждаме „преди“ и „след“, те виждат
само едновременност; там, където ние виждаме свободна воля, те виждат волята да
направят това, което знаят, че така или иначе ще се случи. Вместо свободна
воля, волята да приемем сценария на филма, в който играем, и да го изиграем
добре, да дадем всичко от себе си. Филмът на моя живот. Историята на моя живот.
Бихме ли променили бъдещето си, ако знаехме какво е то? </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">Разказът на Тед
Чианг и филмът по него ми напомниха за един парадокс в Библията. От една страна
Бог е предначертал всичко. Йосиф трябва да бъде предаден от своите братя,
трябва да слугува, да бъде роб и да ги спаси накрая. Той знае Божия план и
въпреки това го боли от предателството, не иска да бъде роб, и всички, които го
предават, носят отговорност за това. Никой не е<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>механичен чарк в детерминистична вселена. Как
разрешава Библията скандалното противоречие между Божественото предначертание и
свободната воля у човека? Отговорът е: чрез текста, чрез наративната форма. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Само в разказа можем да прочетем края и все
пак да се вълнуваме за решенията, които вземат героите, да се вживяваме в психологическите
им борби, да разбираме грешките им и да знаем, че са били неизбежни. </span><br />
<br />
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;">Винаги,
когато чета книга, се опитвам да не поглеждам края, но после ми става интересно
и някъде около средата се изкушавам и прочитам последните изречения. Тогава
книгата ми става още по-интересна. Не го направих с разказа на Тед Чианг,
защото вече бях гледала филма и знаех, че краят е началото. И ако смятате, че
ви развалям удоволствието от гледането, като казвам твърде много, няма страшно.
Важното във всяка история е как е разказана и как се стига до края. Когато бях
на седем и имаше режим на тока, майка ми сядаше до мен на леглото в тъмната стая
и ми разказваше свои спомени и истории. Знаех всички наизуст и даже понякога
настоявах да ми разкаже определена история и я поправях в детайлите. Всяка майка знае, че понякога децата просто искат да им се разказват отново и отново приказките,
които вече знаят. Защото това ги кара да се чувстват сигурни, пази ги от мрака.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>И няма нищо по-важно от това, когато се
появиш на бял свят, някой да те научи на езика си и да те предведе през тъмното
с истории. Истории, които не се губят, а проблясват в края, толкова ярко,
колкото и в началото.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span><br />
<span lang="BG" style="mso-ansi-language: BG;"><span style="mso-spacerun: yes;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/epimmvGfeXM" width="854"></iframe></span></span><br />Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-17345988909893156482012-12-24T00:52:00.000+02:002012-12-24T01:35:37.424+02:00Последната линейка на София<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="236" src="http://www.youtube.com/embed/RBrJLPXk9QA" width="420"></iframe><br />
<br />
През дупките на пътя, през песните със забравени текстове, през очуканите блокове и тези странни моменти, когато се смеем, защото искаме да плачем, но не можем, през нощната и през дневната смяна, през нещо скрито, което е сърце, и което усещаме, защото боли (разкъсва се като плът, като чаршаф, и е толкова близко, че не можем да го пипнем) - последната линейка на София минава със сирени през всички тези места на разруха. През града, отразен в очилата на лекаря.<br />
<br />
Не съм писала за филми отдавна и ме беше страх, че съм забравила как става. Но "Последната линейка на София" ме накара да пиша. И същевремнно ми взе всички думи. Това е филм, който се стоварва с тежестта на гардероб и на мълчание. И те боли, докато го гледаш. Физически те заболява и не искаш да говориш и не можеш да станеш и да излезеш, защото болката те приковава на стола и, ако излезеш, нещо може да се счупи, да не се оправи повече. Това е филм-диагноза. Не за края на света. Но за края на хората. За многото възможни краища на хората, които са по-страшни от един единствен край, защото вече са дошли и ще идват много пъти и са навсякъде, и са толкова обикновени, че не знаем как да реагираме.<br />
<br />
Винаги, когато ми кажат, че някой е умрял, се усмихвам. Не е нарочно. Просто съм неадекватна. Не знам какво трябва да направя или да произнеса. "Последната линейка на София" ми донесе същото объркване. Илиян Метев отваря с този филм нещо, което не трябва да бъде отваряно. Линейката - тази затворена кутия, която преминава по улиците с вой и винаги се опитвам да не я гледам, и се хващам за копче (когато бях на 6, леля ми ми каза, че ако хвана копчето на якето си, докато минава линейка, линейката никога няма да бъде за мен). Но ако перифразираме Джон Дън, не питай за кого идва линейката, линейката идва за теб. Илиян Метев сменя перспективата, показва ни гледната точка на тези, които работят в бърза помощ, града, видян през техните очи. .<br />
<br />
А те са хора като всички нас. Неочакваните герои на една рухнала система, които ден след ден след нощ, спасяват, чакат, мотаят се, губят връзка, отиват на грешни адреси, отиват твърде късно, отиват навреме, спасяват, изгубват себе си, състраданието си, грижат се, казват лека нощ на децата си по телефона, докато бързат, пушат, утешават чужди деца и възрастни, които се държат като деца, работят повече, защото парите никога не стигат, мислят си за бягство, но все някой трябва да остане и в най-красивия момент, който съм виждала на кино и в живота, изскачат от линейката, за да берат круши от дървото край пътя. И докторът, този така благородно-безнадежден и мил доктор се катери по дървото като дете. Защото, по дяволите, животът е хубав. И трябва да се насилиш и да пееш. И да му се радваш. Дори и да боли. <br />
<br />
Медицинският екип е най-доброто попадение в този филм. На лицата им е всичко, което има да се каже. Лица на хора, които не са престанали да бъдат хора въпреки всичко. Не мога да обясня колко много ми хареса филмът. Тази зима, когато се върнах в България, за пръв път у мен се появи съмнение дали искам да остана тук за цял живот. Преди винаги съм била абсолютно сигурна, че където и да ходя, винаги ще искам да се върна. Може би "Последната линейка в София" трябваше да засили съмнението ми. С цялото си усещане за бенадеждност и апокалипсис. Но не стана така. Тъкмо обратното. Защото докато слушах как екипът псува или пее (наричам ги екип, защото тримата създаваха усещане за едно), чувах своя собствен език, разбран по начин, който не може да бъде уловен в английските субтитри. И докато гледах сивите картини на София и финалния кадър, разпознах пътя, по който минавах всеки ден към университета. Времето е болно. Системата е болна. Няма връзка. Но това си е моето място, напук. Моето място, което боли като сърце и увлича като ритъм, като спомен и обещание за нещо по-добро, за тогава, когато ще спазим обещанията си, и всичко ще се размине като по чудо, и всичко ще е наред, обещавам, като нещо, в което така ти се иска да вярваш, че вярваш, и понякога, но само понякога, става истина. И животът ще спре да ни разтърсва, когато преброим: едно, две, три ...и край.<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="236" src="http://www.youtube.com/embed/HiNV1rMNXE0" width="420"></iframe><br />
<br />
<br />
<br />Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-46767704721169585022012-02-03T12:20:00.003+02:002012-02-03T12:22:21.114+02:00Кино за първи път<iframe src="http://www.youtube.com/embed/KL0th6vWe-8" allowfullscreen="" width="420" frameborder="0" height="315"></iframe><br /><br />Обичам кадрите със снежния бой заради бялата им простота и разтапяща наивност. Усещане за детство. Когато всичко е за първи път. И светът те удря като светлина, като снежна топка, като падане от колело.<br /><br />Снежният бой е кино от пръв поглед. Отваряне на окото. Начало. Кръгло като снежна топка. Безкрайно като нула.<br /><br />От доста време се питам има ли невинно възприятие. Мога ли да изпитам нещо, без да го впиша във всички филми и книги, които са ме впечатлили? Защото разговорите ми все повече приличат на замеряне с истории, в които разказвам какво съм гледала, прочела или слушала. Вечно цитирам. Чувстам се медиийно преситена, цялата съм линкове. Има ли нещо - картина, усещане, каквото и да е, което да не препраща към друго нещо? Момент, който просто е. Затворен в себе си. Самодостатъчен и пълен. И не мога да го впиша, обясня и свържа.<br /><br />Кадрите със снежния бой са най-близкото ми попадение. Обичам ги, защото не препращат към нищо друго. Не са част от сюжет, нямат сложна символика. Не са метафора за нищо. Снегът е сняг е сняг. Всичко просто <span style="font-style: italic;">е</span>. И това е добро. Радостта да видиш това, което е пред очите ти. Смисълът на играта е в самата игра.<br /><br />И същевременно има нещо тъжно в тази кадри, във внезапния им край. Започват и завършват със замах, хвърлят те в игра, която само наблюдаваш. Игра на хора непознати и отдавна мъртви. Черни сенки, които се замерят с парчета светлина-невинност. Весело и алчно. И играят сякаш може да има победители, сякаш на 52-та секунда няма да дойде краят. В своите костюми на възрастни сериозни хора. Всеки възрастен някога е бил дете. Всеки от нас някога е бил жив.<br /><br style="font-style: italic;">Боят със снежните топки носи сладката тръпчивост на началото. Когато всичко предстои да бъде разкрито и заснето. Когато всички грешки предстои да бъдат направени. Това са кадри, които говорят на един език преди езика. Език, който назовава нещата за първи път. Езикът на дете, което тича в студа и лови снежинки с отворена уста. Език, който опитва света и му харесва.<br /><br /><iframe src="http://www.youtube.com/embed/kOrbSA5ePc8" allowfullscreen="" width="420" frameborder="0" height="315"></iframe>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-29218923287889563402012-01-23T13:00:00.001+02:002012-01-23T13:00:12.762+02:00Drive: Има ли шофьор в колата?<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEildxBTP50jVCB8khM-Fv1HoXMzhFi8LFXcDxRCIvsJcTP3ooFYVH9xIkTBk5qm-LCmLyHZT8ZnHwwJsIfTDZxSa-97PhwLFtZpKd16DAAuYH2Buq8PssjIMH7JxriR5iUKd5mc8-L1IGo/s1600/drive2.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 342px; height: 213px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEildxBTP50jVCB8khM-Fv1HoXMzhFi8LFXcDxRCIvsJcTP3ooFYVH9xIkTBk5qm-LCmLyHZT8ZnHwwJsIfTDZxSa-97PhwLFtZpKd16DAAuYH2Buq8PssjIMH7JxriR5iUKd5mc8-L1IGo/s320/drive2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5700768071211274274" border="0" /></a><div style="text-align: justify;"><span style="font-style: italic;">Drivе</span> е филм, който няма да бъде запомнен нито с диалозите си, нито със сюжета. Но не може и да бъде забравен. Просто не става. Филмът бавно потъва, сгъва се навътре към неизбежния край и те откарва със себе си – нагло и безпричинно насилствено. Саундтракът е нежен и нощен. Кръвта, красивите кадри като утайка се наслагват, дърпат надолу. И след това изплуват, щом затвориш очи. Има нещо мръсно в <span style="font-style: italic;">Drive</span> и нещо красиво. Като бензинова дъга.<br /></div><br /><div style="text-align: justify;">Филмът е бавен, ужасно бавен. Който иска бой, стрелба и преследвания с коли, да не го гледа. Не защото ги няма, има ги даже в повече, а защото начинът, по който са представени, е парадоксален, преднамерено муден. <span style="font-style: italic;">Drive</span> е екшън, който дава време да помислиш; оставя мълчание, което да запълниш; история, която да разглобиш и да разгледаш, докато върви. И това е интересната част. Надникването в машината на насилието. Знаеш, че не трябва да го правиш. Оказваш се забъркан в нещо, което не е твоя работа, но вече си се качил в колата и нямаш избор.<br /></div><br /><br /><div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBTmmx7L-9XFwnvukL9JRHjbmGhjaC8IDCw5O2ACLvA7u4OoJNKnkG72yWHEoNisvKpx8fd3VOLJF-O1rFwHZSk5KnuaRue5HzNeLJeLec1UtsDw4zBV64RPy4j6wA_xkHuo7zY2P-biY/s1600/drive5.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 338px; height: 172px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBTmmx7L-9XFwnvukL9JRHjbmGhjaC8IDCw5O2ACLvA7u4OoJNKnkG72yWHEoNisvKpx8fd3VOLJF-O1rFwHZSk5KnuaRue5HzNeLJeLec1UtsDw4zBV64RPy4j6wA_xkHuo7zY2P-biY/s320/drive5.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5700770255728273010" border="0" /></a></div><div style="text-align: justify;">Не обичам насилието. Категорично съм против него. Но <span style="font-style: italic;">Drive</span> влиза в категорията на филмите, които го правят да изглежда тревожно-стилно на екрана. Има само два други филма, които са ми въздействали така, и това са <span style="font-style: italic;">Криминале</span> и <span style="font-style: italic;">Боен Клуб</span>. <span style="font-style: italic;">Drive</span> е ретро изпипан и визуално красив - до такава степен, че се движи на границата на кича, но не я преминава. Райън Гослинг (да бъде гледан задължително в <a style="font-style: italic;" href="http://www.imdb.com/title/tt1124035/">Мартенските Иди</a> и <a style="font-style: italic;" href="http://www.imdb.com/title/tt1120985/">Blue Valentine</a>) успява да удържи положението и да изгежда нечовешки готин и непроницаем дори в блестящо яке със скорпион на гърба и стърчаща от устата клечка за зъби. Всеки друг би бил смешен на негово място. Той не е.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVTvDl4LzbQwJ80w07vegkWNsQDTPiXTfI0VVYjTOka-2jgRp8r_qX2yebW3i-1PTw5H6DlTFUN0TbR5nQvedms8uIwWaZRrTdenndHu2X_fyk6RIdwgPxjfpKB6savizUuikhkQa3YtY/s1600/Drive-Scorpion-Jacket.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 268px; height: 184px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVTvDl4LzbQwJ80w07vegkWNsQDTPiXTfI0VVYjTOka-2jgRp8r_qX2yebW3i-1PTw5H6DlTFUN0TbR5nQvedms8uIwWaZRrTdenndHu2X_fyk6RIdwgPxjfpKB6savizUuikhkQa3YtY/s320/Drive-Scorpion-Jacket.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5700774828151860306" border="0" /></a><br />Целият филм е в разминаването между лъскавата хладнокръвност на Гослинг и пръскащата кръв, между забавените кадри и бързината на провалянето на един живот, между целувката и неконтролируемия побой в асансьора. Насилието винаги се изплъзва от контрол. Няма шофьор, който да го удържи. Гледаме ужасени. Вратата на асансьора се затваря. Кадърът се сменя. Имало е нежност, имало е смърт. Не може да има нищо, където е имало смърт. Сцената в бара с голите жени и Гослинг с чук в ръка създава истинско усещане за апокалипсис, по-силно от цялата „Меланхолия” на Триер. Усещане за абсолютно безсмислено и безцелно насилие, за обир на малкото останала невинност.<br /><br /></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl6LFokhAQXpvzQsDUk3V3MWCbKEMyQbphoGJIYUQDrXpuWMARk88UZcSQmrb3f1uwfwN-c393MUEklNXl3VDjHvBxGd7BgLFy1uh4wTISLJGjqRro8Fk7vupWUV3kvK4d9DJmZptZuLw/s1600/drive6.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 373px; height: 184px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl6LFokhAQXpvzQsDUk3V3MWCbKEMyQbphoGJIYUQDrXpuWMARk88UZcSQmrb3f1uwfwN-c393MUEklNXl3VDjHvBxGd7BgLFy1uh4wTISLJGjqRro8Fk7vupWUV3kvK4d9DJmZptZuLw/s320/drive6.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5700773162292604082" border="0" /></a>Eдинствената посока е напред. Каквото ще да става. Филмът няма свръхдълбоко послание. Или оцеляваш, или не. Това е. И понякога може дори да вярваш, че ти си шофьорът.<br /><br /><iframe src="http://www.youtube.com/embed/-DSVDcw6iW8" allowfullscreen="" width="420" frameborder="0" height="315"></iframe><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-19827777499533780262011-09-11T21:47:00.001+03:002012-08-08T17:14:33.705+03:00Стик № 3<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrDILjKfx6gj6HXflsiD0kjchAb8WpEH1aFT4ZPJNktW0LuIOpveHn7bMjywK44ANmzwWv8iUwdJ8PLmsopcF1kyN0_31ESI6MIPFkrPzZRY4eWbFh7KnmHFjH737lp2WS7Mm3ZPLMBKY/s1600/3-iron.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5650301868878608002" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrDILjKfx6gj6HXflsiD0kjchAb8WpEH1aFT4ZPJNktW0LuIOpveHn7bMjywK44ANmzwWv8iUwdJ8PLmsopcF1kyN0_31ESI6MIPFkrPzZRY4eWbFh7KnmHFjH737lp2WS7Mm3ZPLMBKY/s320/3-iron.jpg" style="cursor: pointer; display: block; height: 283px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 379px;" /></a><span style="color: red;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<i><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">I</span>t is hard to tell the world we live in is either reality or dream</i></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Филмът „Стик №3” на Ким Ки Дук прониква с взлом в съзнанието и преспива там. Изпира на ръка замърсените и изхабени сетива, поправя развалените чаркове и яде от душата, която си оставил в хладилника. </div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Тае-сук е млад мъж, който влиза в чужди домове, докато собствениците ги няма, преспива в леглата им, снима се с техните снимки и в замяна на това оправя различни неща по къщата, преди да си тръгне. Една от къщите, в които влиза обаче, не е празна - в нея се крие красивата, малтретирана от съпруга си Сун-хуа. Тя започва да следи всяко движение на непознатия, докато не разбира, че е добър човек и решава да избяга с него. </div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
„Стик №3” играе на границата на измислицата и реалността. Заснет в градска среда, в домовете на хора от различни съсловия, филмът проследява натрапчивото ежедневие, всички онези рутинни действия, на които никога не обръщаме внимание: да влезеш вкъщи, да си облечеш пижамата, да си направиш набързо храна. Проблемът е, че всичко това изведнъж се разкрива като демонично, странно, чудато – защото героят влиза в чужда къща, облича чужда пижама, яде чужда храна. Всичко, което Тае-сук прави, е невинно, незабележително. Но той прониква в чужда територия. Като онзи артист, който тайно пъхал подаръци в джобовете на хората и когато ги откривали, всички били ужасени. Не защото подаръците не им харесвали, но защото някой е навлязъл в личното им пространство, без да усетят. </div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Диалогът между двамата главни герои във филма почти изцяло липсва, но е заменен на едно по-дълбоко ниво от диалога между своето и чуждото; аз като затворен дом и ти, който проникваш в него. Сун-хуа е гостенка, чужденка в собствената си къща. Тя е тази, която се крие и дебне. Същевременно единственото истинско влизане с взлом във филма е влизането на Сун-хуа в живота на Тае-сук, пълното объркване на неговата логика и самодостатъчност. Двамата герои изпират миналото и бъдещето, намират дом един в друг.</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjGp0Ee5vd6iXRtGg9IbJxs6KdnhngY4S7M9YOWYrxjYXplhkYR7Jeuvtgfh3CNDXFS_l97KtTpCQhRosMstiOKWV9qFprBE7y0YqvVawPdQn21ZVHdHwd3Ps5zp8cVgd9Ky34RwKmN5s/s1600/3iron2.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5650304832643921458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjGp0Ee5vd6iXRtGg9IbJxs6KdnhngY4S7M9YOWYrxjYXplhkYR7Jeuvtgfh3CNDXFS_l97KtTpCQhRosMstiOKWV9qFprBE7y0YqvVawPdQn21ZVHdHwd3Ps5zp8cVgd9Ky34RwKmN5s/s320/3iron2.jpg" style="cursor: hand; cursor: pointer; display: block; height: 221px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 320px;" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Тае-сук се снима със снимките в чуждите домове. И обратното, хората сами вкарват в дома си и закачат на стената снимката на модела Сун-хуа. По някакъв сходен начин ние самите вкарваме филма „Стик № 3” вкъщи. Гледаме го в стаята си сред играчките от детството, любимите книги, спомените. Но също така влизаме във филма, в чуждия живот. </div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ние зрителите сме не по-различни от Тае-сук, който прониква в чужди къщи. Не е ли това изкуството? Чужд дом, в който да избягаш за малко, да заживееш, както живеят хората там. Да си облечеш техните дрехи, да пътуваш из техните градове, да изпиташ техните чувства. Всеки филм, всяка картина, всяка книга е врата, която можеш да отвориш. Вратите на възприятието. Разбира се, винаги остава опасността да се окажеш бездомен, да живееш само с фантазии.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Тае-сук живее с емоциите, историята, топлотата на домовете, в които влиза. Но той няма своя история, свое минало, своя любов. Той е призрак без глас. Единственият му шанс да се закачи за реалността е Сун-хуа. Любовта като споделена бездомност.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
За целия филм Сун-хуа изрича само две реплики: „Да се нахраним” и „Обичам те”. Ежедневието се превръща във фантазия, в мистерия на скритото и откритото. Жената-модел, която живее, за да бъде гледана, и невидимият мъж се събират в едно пътешествие, което не води никъде, освен може би обратно, в самото начало, сякаш нищо никога не е било, и все пак. </div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Стик №3 се използва в голфа за удари на дълго разстояние, но във филма повечето удари са отблизо и то болезнени. Истинската игра е тази на разстоянията – на близо и далеч, моята и твоята територия, между които топката прехвърча с неумолима точност. Стик № 3 е чужд стик – на чуждия мъж, на когото принадлежи чуждата жена, която въпреки това винаги ще остане чужда за него. В неговия дом, в неговото легло, в неговата кухня Сун-хуа ще живее с невидимия си любовник. Докато прегръщаме съпрузите си, целуваме любовниците. </div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
„Стик №3” завършва напълно фантастично. И въпреки това няма нищо по-реално от този край. Всеки живее с призрака на своята голяма любов. Когато казва „Обичам те” на съпруга си, Сун-хуа го казва въсщност на Тае-сук. Точно зад гърба на реалността, в сянката на ежедневните неща, извън полезрението на нямащите сетива, стои желанието и си взима крадешком от масата. Тае-сук прониква в дома на лошия съпруг, но по-страшното – той прониква в мислите на съпругата и не може да се заличи оттам. Тишината се взривява от най-простата и истинска реплика, отсъствието влудява и само призраците могат да останат в нас завинаги. Като домашни духове, като мечта за бягство, за бездомност и любов. Добре дошли, призраци! </div>
* Благодаря на Петко, че някога много отдавна ми препоръча този филм в автобус 204 и съжалявам, че го гледах чак сега.<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="345" src="http://www.youtube.com/embed/xTw-CwypKdk" width="420"></iframe>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-47531072775113732942011-04-10T11:10:00.001+03:002011-04-10T11:11:25.679+03:00Колко си хубава! Господи, колко си виртуална!<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKlUxKMJBtdUUwi5sxKU6kZOeUfXlX32_GZY_a8k8kQDI0e4CcTGZtZ4c7E8zaVt3kqOhsMY2yjtr6_xWenCTYA4VWcg1mzB53swS6StEeihfymOAJnP9dFm-mEuFzElFjpKoqQOc1FmA/s1600/love.net.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 214px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKlUxKMJBtdUUwi5sxKU6kZOeUfXlX32_GZY_a8k8kQDI0e4CcTGZtZ4c7E8zaVt3kqOhsMY2yjtr6_xWenCTYA4VWcg1mzB53swS6StEeihfymOAJnP9dFm-mEuFzElFjpKoqQOc1FmA/s320/love.net.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5593707169667745954" border="0" /></a><br />Love.net е лесен, лек и необвързващ. Като скъпо капучино със сърчице, направено от пяна. Като сайт, който разглеждаш между другото. Като добре подредена хотелска стая. Филм за почивка, не за нощувка. Да, историите са предвидими. Да, сценарият не е свръхфилософски. И какво от това? Защо всички филми трябва да са дълбоки, сеизмични и разтърсващи? Love.net е идеален за събота вечер в киното без претенции, псевдоинтелектуални терзания и семиотични драми.<br /><br />Какво ми липсва във филма? Липсват ми електричество, искра, радиация. Това е отвсякъде обезопасен филм. Лъскав като перли върху розова рокля. Новичък като червен джип. Ламиниран срещу реалността като паркет в архитектурно списание. Това е добър филм, защото няма рискове в него. Нищо не може да го издраска. Но по същата причина не е и много добър. Следвана е формулата на средния американски филм - куртизанката се влюбва, изневеряващият мъж преоткрива жена си. Имаме и гейовете от редакцията на списанието за колорит и артистично присъствие. Циничният шеф. Колежката гаднярка. Журналистът скептик. Това са образите, поръчани от каталога на Холивуд. Ние просто ги пренасяме в контекста на съвременна София. Чуждата формула се спазва до съвършенство и именно в този смисъл филмът е добре издържан. Но няма творчество, няма разрив, няма издраскване.<br /><br />Героите се плъзгат плавно и замислено из един град без търкания и проблеми. Но чия София виждаме във филма? Ако гледате първо "Източни пиеси" и после Love.net, рискувате да получите градска шизофрения. Първият филм показва главно крайните квартали, панелената, нощна и тревожна София. Love.net напротив уверено се движи около Народния театър - през кафето зад Двореца, Гранд Хотела, малко Витошка за цвят и отскачане до Син Сити. Богаташката, скъпарска красива София. И малко туристически Пловдив. Пошегувахме се с приятели, че ако филмът има продължение, не се знае къде ще снимат. Всичко що-годе лъскаво от града вече е уловено за съдзаване на впечатление за висока класа. Но София не е този град. Тя е също бедна, сива и очукана. Тя е театърът И панелките едновременно. Тях обаче ги няма в Love.net. Както и всички, които не са Богатеви. Сивотата е изрязана от филма, както и реалността.<br /><br />Много се коментира рекламата във Love.net. Но това не е толкова важно - в крайна сметка филмът трябва да се финансира по някакъв начин. Истински тревожното е идеализираната комерсиализация, която виждаме в самия сценарий. Не това, че индиректно рекламират Нес Кафе, а че индиректно рекламират един кух, пластмасов живот на кредитни карти. Колко от нас живеят като героите на този филм? Гледайки го, осъзнах, че в София има паралелен свят на джипове, тревожни женски разговори в скъпи кафенета и вечери със суши. И този свят е далеч по-виртуален за мен от Интернет. Кой вечеря вкъщи суши, за Бога? Разбира се, има такива случаи, но колко ли са те?<br /><br />Героите на филма живеят в един свят, който за нас - редовите хора - остава само виртуален. Можем да го гледаме, но не и да пипаме. Нещо като стрийптиз пред уеб камера. Стрийптизът на (ново)богаташкия идеал на киноекрана.<br /><br />Най-страшното е, че надали е нарочно. По-вероятно режисьорът просто е искал да направи естетски стилен филм. И е снимал на хубавите места. И му се е получило. Филмът прилича на западните. Защото трябва да наподобим стандарта на живот от вносните филми. Love.net иска да е шарен и готин. Като дрешка от Мола. Той иска да бъде модерен, нацупено-секси скандален. Това е профилът, с който се надява да спечели любовта на публиката. Или поне незангажираща връзка с нея за малко пари.<br /><br />Кое според авторите на филма е готино? Първо и преди всичко, англичаните - ако няма английска реч поне за малко, филмът ви е обречен. Нищо не придава западен чар на лентата, колкото английски чичо в епизодична роля (вж. "Мисия Лондон"). Второ, скъпите заведения и лъскавите кафенета. Трето, секс - сексът продава. Това знаят както хората в сайтовете за запознанства, така и продуцентите.<br /><br />Начинът, по който искаш да представиш себе си, говори за теб повече от всичко друго. Всички се смеем на кифлите, които се снимат в огледалата, именно защото това е основният им начин да представят себе си. Аналогично, начинът по който Love.net изгражда своя виртуален профил, говори много за идеите на авторите му и състоянието на българското кино. Писнало ни е от депресиращи филми за мутри и наркотици (време беше). Искаме да правим кино в стил холивудска романтика (няма лошо). Но на мястото на мутрите е дошъл добре облеченият хайлайф. Възмутените от преразпределението на парите псевдоинтелектуалци на киното от 90-те, са заменени от практичните и модерни мениджъри на 2000-те. Преходът е направен. Capitalism: A Love Story. Киното е осъзнало, че вместо да мрънка, може да продава себе си за пари. Виртуалната любов (се) продава.<br /><br />Love.net е виртуална авантюра, за която си плащаме. Без въпроси, без опознаване. Бърза история с ясна развръзка и после забравяме. Лесен и приятен филм. Мрежата лови само пари. Любовта се изплъзва през дупките й. Повтарям: няма лошо. Имаме нужда и от такива филми. Но колко е хубав животът в Love.net! И Господи, колко е виртуален!<br /><br /><iframe title="YouTube video player" src="http://www.youtube.com/embed/mBhqMwOl_ZE" allowfullscreen="" width="480" frameborder="0" height="390"></iframe><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-48979270980050002292011-03-05T12:02:00.001+02:002011-03-05T12:02:44.792+02:00За пунктуацията и хората<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1bm8EgImDSCa-UPCK6KfNnYRLwtMgHTavnJ4x6POoRwL_OtwHBo7tTbEW7ObNbud0NMqd7xVuArAMUtn82F0-rCMu3CWXQ-a5Vq-ejTPBuFG_0C3revupv8iWr-FTCJhtdK2PpANbe_I/s1600/question+mark.jpg"><img style="float: left; margin: 0pt 10px 10px 0pt; cursor: pointer; width: 179px; height: 244px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1bm8EgImDSCa-UPCK6KfNnYRLwtMgHTavnJ4x6POoRwL_OtwHBo7tTbEW7ObNbud0NMqd7xVuArAMUtn82F0-rCMu3CWXQ-a5Vq-ejTPBuFG_0C3revupv8iWr-FTCJhtdK2PpANbe_I/s320/question+mark.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5580527006791530978" border="0" /></a>Някои хора са въпросителни. Други удивителни. Трети са точка. По въпроса. Има ги разбира се и многоточията. Да не говорим за хората запетайки в сложни подчинени изречения. Интернет утопията пък ни кара да вярваме, че всички сме тирета. Всички свръзваме едни хора с други, едно приложение с друго. А защо ги свръзваме никой не знае.<br /></div><br /><div style="text-align: justify;">Хората-въпросителни са тези, които срещаме по улиците. Тези, които ни заглеждат в тъмното. Които сядат до нас в метрото. Които четат на съседната маса в библиотеката. Това са хора-възможности, за които винаги се питаш "какво би станало ако". Всеки човек може да бъде човек-въпросителна. Струва ти се, че го познаваш. И хоп, над него се появява ченгелче, линията се завърта. И ето ти човек-въпросителна. Непознат пред теб. И в тази незатворена линия на въпроса се съдържа цялата безкрайност на добрите и лошите изненади, милите жестове и грубото трасване на вратата. Рано или късно, за кратко или за дълго, всеки от нас се превръща във въпросителна.<br /><br />Хората-удивителни са удивителни. Те са "ах" и "ох" и "наистина!". Най-лошата им разновидност са хората "уау". Заговори ли ви някой за "<span style="font-style: italic;">ефекта уау</span>", бягайте. Не ви трябва да живеете в реклама за шампоан. Хората-удивителни трябва да са винаги ефектни, винаги забавни, винаги център. Някои от тях имат потенциала да са въпросителни, но прекалено много вярват в потенциала си. Ходили са на тийм билдинг, играли са психологически игри и искат да ви впечатлят с оптимизъм. Но хубавото в живота не са удивителните, а онези знаци, които не знаем как да изпишем.<br /><br />Хората-точки са точни. При тях 2 и 2 е равно на 4. Имат работа, кола, жена. Всичко е така, както трябва да е. И точка. Не спорете с тези хора. Не им говорете за Бог, за любов, за революция. Те не се побират в точката. Всяко изречение трябва да завършва с точка. Съобщително изречение. Защото те владеят абсолютната истина. Понякога, но само понякога, това са хора, които са щастливи с живота, такъв какъвто е. Те са разбрали, че въпреки философските превземки на въпросителните и нюейдж ентусиазма на удивителните този откачен, ирационален живот е всичко, което имаме. И е прекрасен. Това са точки, които преливат.<br /><br />Запетайките няма какво да ги споменаваме. Това са малките хора с малката власт. Дай им малка служба в голямо учреждение и ще ти разкажат играта. Ще има пълен член, непълен член, подчинено подложно и какво ли още не. Нямаш верен ход с тях. Единствената ти надежда е баща им да не ги уреди в някое изречение.<br /><br />И остават хората-многоточия... Това са хората, в които се влюбваш, историите, на които не можеш да сложиш точка. Многоточията изскачат от нищото и те оставят без думи. Многоточията се развиват в мисълта ти, измъчват те и водят до глупави и импулсивни действия. Хората-многоточия ти се изплъзват, те ти се смеят и те съблазняват. Понякога многоточията минават във въпросителни или удивителни, понякога навикът ги превръща в точки. Но най-истински си остават в онзи тръпчиво-безсънен момент на недоизказването...<br /><br />И ако животът ни е набор от думи, някакви неясни единици и дни, хората са знаците, които ги свъзрзват, подреждат и придават смисъл. Понякога са на място, друг път - не. А и някои грешки са толкова сладки, че просто ти се иска да ги направиш. В крайна сметка, никой не владее пунктуацията съвършено.<br /><br /><iframe title="YouTube video player" src="http://www.youtube.com/embed/NCq7_cpJQUM" width="480" frameborder="0" height="390"></iframe><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com11tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-11361835853733966092011-02-25T23:06:00.015+02:002011-02-26T00:19:45.532+02:00Виновна ли е?<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixlcMf5SmF-D4mM1yEGy86XLIO0W-ng0Vpt5a_B1Fm8dzVs8fg1td6pft3Z5inE6alxeELjzzV_cdZhOvnppmNKthLXV_CwQ9rIZtxcQZvjV4rqFpx3JiUV30NaQTYE-HckAALdzh2szM/s1600/Wanja1.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 230px; height: 310px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixlcMf5SmF-D4mM1yEGy86XLIO0W-ng0Vpt5a_B1Fm8dzVs8fg1td6pft3Z5inE6alxeELjzzV_cdZhOvnppmNKthLXV_CwQ9rIZtxcQZvjV4rqFpx3JiUV30NaQTYE-HckAALdzh2szM/s320/Wanja1.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5577755249624024146" border="0" /></a><span style="font-size:100%;"><span style="font-weight: bold;font-size:78%;" ><span style="font-style: italic;">Ива Ваня (българската актриса, станала Мис Берлин)</span></span><br /><br />През януари и февруари нямаше кино. Имаше сесия. Но наруших леко жанра и успях да вмъкна темата за киното в сесията. Ето част от текста ми за жените и раждането на българското кино :)<br /></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><br /><b style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);font-size:130%;" >С жени на кино</span><br /></b></span><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Ходели ли са жените на кино в ранните години на киното в България и как са преживявали те новото изкуство? Отговорът е: да, ходели са. Преживявали са го отблизо, уютно и физически. Георги Стоянов-Бигор цитира журналистическа нападка срещу Карло Вакаро:<span style="font-size:100%;"><i style="color: rgb(255, 0, 0);"><br /></i></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-size:100%;"><i style="color: rgb(255, 0, 0);">Посетителите на кинематографа на г-н Вакаро в салона на хотел Метропол се оплакват, че при влизането ставало </i><i style="color: rgb(255, 0, 0);">навалица и голяма неразбория, публиката се сбутвала, та дамите били изложени на неприятности. Това, че е </i><i style="color: rgb(255, 0, 0);">тъй и ние сме го виждали”</i></span><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(255, 0, 0);">.</span></span><br /></p><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Докъде са стигали <i style="">неприятностите </i>е трудно да се прецени, но явно киноизкуството в първите си години е било добър повод и начин да се опознае женското тяло. Мъжките зрители често се интересували не толкова от филмите, колкото от близостта на жените-зрителки. </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"> <span style="font-size:100%;"><i style="">Арестуван по молба на </i><i style="">съседката му, той в съда се защитил, като твърдял, че по време на представлението заспал и не знаел </i><i style="">какво върши в съня си. Съдията, за да се произнесе правилно по процеса, накарал да представят в с</i><i style="">ъдилището филма, след което той се убедил, че при гледането на филм, в който вземал участие прочутият </i><i style="">комик Чарли Чаплин, било невъзможно човек да заспи, вследствие на което осъдил подсъдимия </i>(Бигор, 311). </span></p> <!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Освен сюжет, киното е и практика. То свръзва не само героите на екрана, но очевидно и зрителите, макар по не толкова романтично-драматичен начин. Има нещо особено иронично в комбинацията между мелодраматичните сюжети на първите филми и разиграващите се <i style="color: rgb(255, 0, 0);">неприятности</i> сред публиката. Доста по-късно, през 30-те години, <a href="http://www.omda.bg/bulg/urban_rural_communities_history/stara_sofia_kina.htm">Драган Тенев</a> ще води своята любима в кино „Глория палас”, за да гледат руската комедия „Веселите момчета”:</p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><i style="color: rgb(255, 0, 0);">Гледах „Веселите момчета" четири пъти с едно много хубаво момиче, в което навремето бях влюбен до уши. Дали и то ме обичаше тогава, не можах да науча н</i><i style="color: rgb(255, 0, 0);">икога, но малката красавица ми позволяваше да държа ръката й в тъмния салон и това ми стигаше. Бях на седмото небе. </i></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">От опипването на жените по време на първите претъпкани кинопрожекции до воденето на приятелката в киното пътят е прав и ясен. Мъжкият поглед, който конструира жената на екрана (<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Laura_Mulvey">Mulvey</a> 1992), се допълва от мъжката ръка, която я докосва пред екрана. Екранният фантазъм се прехвърля към близката и топла плът. </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Съобщение още от края на ХІХ век свидетелства, че мъжкото желание към жените от екрана не е нищо ново:<br /></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><i style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);">Снощи Славянска беседа беше окупирана от грамадна една публика, невиждана досега...Всичко що беше </span></i><i style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);">мъжко и можеше да се влачи на нозе, се беше довлякло, беше се натъпкало с риск да бъде удушено. Кой демон беше м</span></i><i style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);">ахнал с магическата си пръчка и беше подлудил равнодушното инак софийско общество? Много проста </span></i><i style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);">наглед причина...Едно обявление из софийските улици, че вечерта ще се даде биоскопично представление само за мъже. Ето вълшебната </span></i><i style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);">сила! Мисълта, че ще може мъжкото любопитно око да надникне във вечната мистерия </span></i><i style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);">на женските скрити прелести, беше наелектризирала буйната мъжка кръв и беше събрала на едно място всички мъже – и стари, и млади, и </span></i><i style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);">малолетници, женени и неженени, които по някакъв начин са могли да се откъснат от дома си...</span><span style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> </span> </span></i>(Бигор, 311).</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Любопитен е самият език на съобщението. <i style="">Демон, магическа пръчка, подлудил, вълшебната сила, вечната мистерия</i>. За киното ли става дума или за жените? Откъде нахлува цялото това вълшебство в <i style="">равнодушното инак софийско общество</i>? Древните мистерии били сложни ритуали на инициация, които играели на ръба между видимото и невидимото. Твърди се, че в основата на ритуала било разкриването, показването на житен клас. Общото между киното и жената е, че и двете се гледат. Виждането като ритуал. И двете са непознати, чужди, ирационални, вълшебни с цялата амбивалентност, която вълшебството предполага. Любопитна е и използваната от автора дума <i style="">наелектризирала</i>. Неслучайно първото кино в София се е казвало <i style="">Гранд Електробископ</i>. Киното „<i style="">наелектризирало</i>” мъжете, въздействало им по същия начин като жените. То показвало, скривало, било разкошно и непознато. И също като жените основната му ценност се състояла във видимостта, външното, естетическото. Киното като украшение на града. Жената като украшение на мъжа. </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"></span></p> <!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Картината на смирената-оглеждана-опипвана жена зрителка се нарушава от едно забавно сведение. През 1933 г. в България идва популярният на времето мексикански киноактьор и певец Хосе Мохика. Посрещането е френетично, шумна тълпа с преобладаващо участие на захласнати дами го чака на перона и когато той слиза, се нахвърля върху него и разкъсва дрехите му.</span><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><i style=""><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" ><span style="font-size:100%;"><i style=""><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" ><span style="font-size:100%;"><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" ><span style="font-size:100%;"><i style=""><span style="line-height: 150%;font-size:11pt;" ><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-umtbauGFpGMCDCg4QCcBXHdgq2LCgc7d40R0MyxLHozftjdBPBVIAhRXEYeR3IrSEq4_BLiBQFflLbTGgahUfzThqWu3-OYZGONd2tpNHeB77gegiLmt_SS1tdJ_5yYIMlF8OIMplJU/s1600/jose+mojica.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 233px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-umtbauGFpGMCDCg4QCcBXHdgq2LCgc7d40R0MyxLHozftjdBPBVIAhRXEYeR3IrSEq4_BLiBQFflLbTGgahUfzThqWu3-OYZGONd2tpNHeB77gegiLmt_SS1tdJ_5yYIMlF8OIMplJU/s320/jose+mojica.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5577716049632621010" border="0" /></a></span></i></span></span></span></span></i></span></span></i></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> <span style="font-size:85%;"> </span><span style="font-size:85%;"> /<a href="http://www.lostbulgaria.com/?p=2373">http://www.lostbulgaria.com/?p=2373</a>/</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">На другия ден в хотела го посещава авторът на популярни шлагери Стоян Миленков, който го уверява, че <i style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);">истинската българка не е като онези, които са го посрещнали на гарата. Че тя умее да оре и да жъне. Че отглежда българските деца и е най-добрата майка и съпруга в света</span> </i>(<a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://www.slovo.bg/showwork.php3?AuID=151&WorkID=4065&Level=2">Трендафилов 1999</a>). Коя е истинската българка – тази, която посрещнала Люмиеровия влак, опипвана в салоните, или тази, която посрещнала влака на Мохика, разкъсвайки дрехите му? Или тази, която оре, жъне и отглежда деца? </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Разказите се разбягват, целуидните образите изгарят, светлините изгасват. „Жените” не е монолитна, единна категория. И все пак, можем да твърдим, че ако събития като посрещането на Мохика са минавали като „куриозитет”, то мълчаливото телесно дресирано присъствие на жената в обществения живот е било нормата. Жената е била просто зрител в обществото, съставено от мъже, също както е била просто зрител на филмите, режисирани от мъже. Била е оглеждана, наглеждана, режисирана и поставяна на място в салона на историята. </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><p style="color: rgb(255, 0, 0);" class="MsoNormal"><span style="font-size:130%;"><b style="">Опасен чар</b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]-->След като разгледахме различни превъплъщения на жените-зрителки, нека погледнем две от най-добрите ранни български актриси: Жана Гендова и Ива Ваня.<br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Жана Гендова е съпруга на Васил Гендов, режисьор на първия български игрален филм <i style="">Бъл</i><i style="">гаран е галант, </i>и е<i style=""> </i>участвала в 9 от общо 11 негови филма. Дъщеря на красива сръбкиня и баща пуритан, Иванка Иванова от Сливен била на 16 години, когато се влюбила във Васил Гендов. Тя била ученичка в Пловдивския френски колеж, изтеглила спестените си 600 лева, дала ги на Гендов и му казала: <i style="color: rgb(255, 0, 0);">Започнете филма, ако стигнат</i>. Филмът, за който става дума, е <i style="color: rgb(255, 0, 0);">Любовта е лудост</i>. Гендов не само го завършил, но и се оженил за Жана. След снимките на филма двамата заминали в Берлин да учат драматично майсторство.<br /></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Любовта е лудост. Жана прекарала живота си в осъществяване на лудите фантазии на своя съпруг, царя на мелодраматичния жанр. Постоянно били в дългове, тя мъкнела куфари и сандъци в чергарските турнета. Играела жената във всички филми, а синът им Митко играел детето. През 20-те и 30-те те тримата представлявали фирмата Гендовфилм. Лентите на Васил Гендов не блестят с особени художествени качества, но това, което всички кинокритици единодушно признават, е неговият неуморим ентусиазъм – в условия на безпаричие, пълен скептицизъм и откровено възпрепятстване на работата му, Гендов произвеждал един след друг нови филми. Той бил тотално отдаден на киното, жена му също. На моменти бил дори деспотичен – <i style="color: rgb(255, 0, 0);">удрял я с плесници, когато заради нейни грешки трябвало да се снимат допълнителни дубли </i>(Бигор, 346)<i style="">. </i>Дуетът между двамата минал през всъвъзможни бури и приключения. От екрана към живота и обратно. </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Беше ми любопитно да намеря снимка на Жана Гендова, но такава нямаше в Интернет. Което е доста показателно – две-три снимки на Васил Гендов – пионерът на нашето кино, нито една снимка на жена му - актриса в цели 9 негови филма. Актриса без лице. Актриса-сянка. Актриса-опора и камък. В известен смисъл историята на Жана Гендова напомня известната легенда за момата, вградена в чешма. По същия начин, Жана Гендова е вградена в историята на българското кино. Отдадено, тихо, незабелязано. Колкото по-професионални ставали филмите, толкова повече остарявала и загубвала лицето си тя. Достатъчно е да погледнем <a href="http://www.bgmovies.info/actors/Jana_Gendova">списъка с ролите на Жана</a>. </p>Жана започва кариерата си като Девойката, за да мине през Проститутката, жената на работника и да завърши като Негова жена. <i style="">Негова жена</i> и нищо повече. Всъщност това е ролята, която тя е играла цял живот – тя винаги е била и остава просто Негова жена. Без име, без история. Актриса без лице. Трудно може да има по-голям парадокс от това.<br /><br /><iframe title="YouTube video player" src="http://www.youtube.com/embed/n_WrlNZrwDI" allowfullscreen="" width="480" frameborder="0" height="390"></iframe><br /><br />Втората актриса, за която ще говорим, Ива Ваня има необикновена съдба. Тя се ражда в каруца на пътя Карнобат-София. <!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]-->Когато е на 17 години, Ива избягва за Берлин с мечтата да стане актриса. Учудващото е, че наистина успява. За няколко години бедната чужденка Ива става популярна. Ликът й бил отпечатван на пощенски картички в Германия, а на 25-годишна възраст спечелила конкурса за най-красива жителка на Берлин. Била поздравена лично от Гьобелс за играта си и убедена от него да се снима в еротична фотосесия (този дребен, но важен детайл от биографията й донякъде обяснява пълната й забрава в България след 1944).<br /><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtW9Fx0LUhDGvgRHeAbSxJDCeU0QpfZHF4E8UlEVt1Ld7F1y_oVvP0n4q-en2EYff_rgIx8OIu1quW9nwjfj3c05g-QdR54zsbXdfcYYIhk1nwlGeKNGkNE_mfTS1kaZRIF5X0tPmPx5Y/s1600/iwa+wanja3.jpg"><img style="float: left; margin: 0pt 10px 10px 0pt; cursor: pointer; width: 191px; height: 276px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtW9Fx0LUhDGvgRHeAbSxJDCeU0QpfZHF4E8UlEVt1Ld7F1y_oVvP0n4q-en2EYff_rgIx8OIu1quW9nwjfj3c05g-QdR54zsbXdfcYYIhk1nwlGeKNGkNE_mfTS1kaZRIF5X0tPmPx5Y/s320/iwa+wanja3.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5577722678601526642" border="0" /></a><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]-->След бурна любов и анулиран брак със сина на богати земевладелци, Ива Ваня се омъжила за композитора на песента <i style="">Лили Марлен</i> Норберт Шулце. <a href="http://www.novinar.net/news/balgarka-stanala-mis-berlin-prez-1930-g_MTMwOTszMg==.html">Една от статиите за Ива Ваня</a> завършва с гордото припомняне на припева на популярна песен от 30-те години в Германия: <span style="font-style: italic; color: rgb(255, 0, 0);">Цял Берлин ми се покланя, аз съм българката Ива Ваня!</span> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Актьорската професия се оказва звездният път към социалната мобилност на българката от малко градче. Но независимо от богатството, славата и успеха в чужбина, Ива Ваня по никакъв начин не смущава мъжкия ред. Тя се издига, подчинявайки се. Излиза на историческата сцена, за да бъде гледана – на конкурси по красота или в еротични фотосесии. Преобличането й в мъжки дрехи като малка, е заменено от свалянето на дрехите, щом пораства. Успехът винаги е свързан с трансгресия, нарушване на нормите. Но нарушаването само затвърждава мъжката норма – здравата плодовито-еротична жена сред силните арийски мъже. <span style=""> </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style=""></span>Киното предлага възможност на жените да сменят определени роли, но тези роли винаги са строго предопределени. Раздаването е приключило и жените нямат друг избор освен да играят с картите, с които разполагат. Жената е или всеотдайната предана съпруга, или сексапилната любовница. <span style="" lang="ES-TRAD">Tertium</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span style="" lang="ES-TRAD">non</span><span lang="ES-TRAD"> </span><span style="" lang="ES-TRAD">datur</span>.<br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 0, 0);font-size:130%;" >Виновна ли е?</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Накрая ще се спрем съвсем накратко на някои от женските образи от първите български филми.<br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="color: rgb(255, 0, 0);">Марийка - потурчената българка</i><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Да живее кино национализмът! Може би с предусещане за триумфа на турските сериали авторите на този филм са създали превантивно най-гениалния сюжет на народно превъзходство и щастлива любов. И тъй като не може да се преразкаже, ето надписите на филма:</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;"><b style="">І част</b></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">1. Марийка в харема на Мохамед паша.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">2. Никола Йончев – военен аташе при българската легация. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">3. Йончев представя на Мохамед паша исканията на българското правителство.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">4. Марийка люби Йончев.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">5. Срещата.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">6. Аз съм българка като вас и мразя турчина, който ме е заробил. Аз ви моля да ме спасите. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;"> </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;"><b style="">ІІ част</b></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">7. В българската легация се получава съобщение, че България е обявила война на Турция. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">8. Напразно чакане</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">9. Драга, Марийке, тръгвам на бойното поле. Аз ще се върна победител и ще те спася. Да живей България! – Йончев</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">10. Сражението.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">11. Марийка – милосърдна сестра в Червения полумесец</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">12. Йончев пленен. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">13. Мохамед паша напразно мъчи Йончев и войниците му да открият българските позиции.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">14. Йончев ще бъде разстрелян в 2 часа.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">15. Марийка изпросва от Мохамед паша автомобил за санитарна нужда. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;"> </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;"><b style="">ІІІ част</b></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">16. Марийка разбива ковчежето на Мохамед паша.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">17. Вземи това злато и спаси робите!</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">18. Драги Йончев, те ще стрелят върху тебе с халосни патрони. Престори се на мъртъв, аз ще те спася, Марийка.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">19. Българските войски настъпват.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(255, 0, 0);"><span style="font-size:100%;">20. Краят на Марийка за нейната авантюра. </span></p> <p class="MsoNormal"> </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><p style="color: rgb(255, 0, 0);" class="MsoNormal"><i style="">Те победиха</i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]-->Представянето на сложни политически и военни въпроси в контекста на романтичната любов е устойчива тенеденция в почти всички пропагандни филми особено тези от Втората световна война. Всъщност известната фраза <i style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);">на любов като на война</span> </i>може да приеме вида <i style=""><span style="color: rgb(255, 0, 0);">на война като на любов</span>. </i>Правете любов, за да правите война. В комедията <i style="">Любовта на семкаря</i>, бащата не иска да даде дъщеря си на някой, който не е служил в армията. Семкарят отива войник, получава награда за храброст и когато се връща, най-после получава благословия да се ожени. Виждаме семкаря, съпругата му и многобройната им челяд да се разхождат из града. „<i style="color: rgb(255, 0, 0);">Велика България се нуждае от войници</i>” гласи финалният надпис. Жени, раждайте!<br /></p> <p class="MsoNormal"><span style=";font-family:";font-size:12pt;" ></span></p><span style=";font-family:";font-size:12pt;" ></span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><i style="color: rgb(255, 0, 0);">Всичко е любов</i><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Бедността, смъртта, загубата от войната, социалната несправедливост се преодоляват във филма в рамките на индивидуалната съдба. Всички тези неща нямат значение, защото в крайна сметка влюбените се събират. Като се искат младите, нека се вземат. Киното в разглеждания период действително се използва като форма на опиум. Както възкликва Вапцаров:</span></p><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="color:red;">Един размазан Джон</span></p> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="color:red;">целува страстно Грета.</span></p> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="color:red;">По устните му –</span></p> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="color:red;">сладостна лига...</span></p> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="color:red;">С т и г а !</span></p> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="color:red;">Къде е тука нашата съдба?</span></p> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="color:red;">Къде е драмата?</span></p> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="color:red;">Къде съм аз? Кажете!</span></p> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="color:red;">В гърдите ни опрян е за стрелба</span></p> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="color:red;">на времето барутно пистолета.</span></p> <p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-size:100%;"> </span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;font-family:times new roman;"><span style="font-size:100%;"><br /></span></p> Киното не решава проблеми, дори не ги поставя, а ги премахва чудодейно в целувката на Джон и Грета. Вместо да води до преосмисляне и бунт киното от тези години подхранва измамни надежди.<br /><i style=""><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);">Виновна ли е? </span></i> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="">Виновна ли е? </i>е незавършен филм на Българското акционерно дружество от 1921 г. Всичко, което е достигнало до нас относно съдържанието на филма, е, че той изобразява <i style="">романа на една девица – селянка</i>. Този филм най-кратко и точно обобщава женската идентичност в периода на зараждащото се българско кино. Девицата-селянка като идеала на едно променящо се общество, което се чувства все по-разколебано в основните си ориентири: родно-чуждо, село-град, дом-път. Общество, което чувства, че губи невинността си. Виновна е, разбира се. Грешна е. Ако още не е, ще съгреши. Защото няма верен ход за жената в ранните български филми. Единственият верен ход е да не прави ход и да живее по написания вече сценарий. Жената е фиксирана на екрана, движеща се фотография за гледане. Единственият й изход е да скочи от екрана в реалността, за да я промени. Да разкъса белия чаршаф-екран, с който е умъртвена, за да промени самите понятия за вина и невинност. Виновна е - до доказване на противното.<br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><iframe title="YouTube video player" src="http://www.youtube.com/embed/iNtNxhQmkt4" width="480" frameborder="0" height="390"></iframe><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Ако на някой му е интересна историята на българското кино, ето няколко добри книги/статии по въпроса:<br /></p> <span style="color: rgb(255, 0, 0);font-size:85%;" >Георги Стоянов-Бигор <span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 0, 0);">Гранд Биоскоп<br /></span><span style="color: rgb(255, 0, 0);">Георги Господинов</span><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 0, 0);"> <a href="http://www.slovo.bg/showwork.php3?AuID=28&WorkID=324&Level=1">Поезия и медия. Кино, радио и реклама у Вапцаров и поетите на 40-те години на ХХ век. </a><br /></span>Александър Грозев <span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 0, 0);">Началото. Из историята на българското кино 1895-1956</span><br />Петър Кърджилов <span style="color: rgb(255, 0, 0); font-weight: bold;">1897</span><br />Петър Кърджилов<span style="font-weight: bold;"> </span></span><span style=";font-family:";font-size:12pt;" ><span style="color: rgb(255, 0, 0);font-size:85%;" ><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 0, 0);">Български игрални филми. Анотирана илюстрована филмография</span></span><br /><br /></span><br /><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--></p> </div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-56309589567483246282010-12-12T12:24:00.002+02:002010-12-16T22:08:49.246+02:00Тя мир не знае (Небето над Берлин)<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWhfwBcLu5vL60vT5jCG5CH4UyzLUmRNFyD62IveecC99U_UkpdjCg2HCLD_N1qBiGWFfVYfOhK23mCvshua5VebeiXox52wwOmneirn07mJ4oLmU987ZBdWkZS9dt8mNwrbLnEZgfQu8/s1600/wings-of-desire1.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 373px; height: 247px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWhfwBcLu5vL60vT5jCG5CH4UyzLUmRNFyD62IveecC99U_UkpdjCg2HCLD_N1qBiGWFfVYfOhK23mCvshua5VebeiXox52wwOmneirn07mJ4oLmU987ZBdWkZS9dt8mNwrbLnEZgfQu8/s320/wings-of-desire1.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5551374339406216658" border="0" /></a><br /><div style="text-align: justify;">Ангелите не губят способността си да спят. Ангелите не се въртят в леглото нощем. Не ги нападат хищни цветове. Не чуват музика, когато видят някого. Не усещат вкуса на шоколада. Ангелите нямат нужда от чуждо сако да се загърнат. Не изпадат в треска. Не чувстват, не ги боли, не вършат глупости, не страдат за глупости, не си въобразяват глупости. Ангелите не фантазират, защото знаят всичко. Не си строят образи от тухли. Не се изчервяват, не оставят сърцата си в далечни градове и нощи. За ангелите няма време, няма разстояние, няма пречки. Ангелите не съществуват. Няма ангели. Ние не сме ангели. И не искаме да бъдем.<br /></div><div style="text-align: justify;"><br />Правете любов, не война. Но любовта си е война, в която умираш по няколко пъти. Да обичаш е да си смъртен. За да обичаш, трябва да се откажеш от сигурността и предпазните въжета. Да паднеш. Паднал ангел. Да се удариш. Да продадеш бронята си. Да изпиеш чаша топло кафе, за да се събудиш. Да настървиш сетивата си. Да не намериш повече мир. <a href="http://www.youtube.com/watch?v=JAlu0Oec3QA">Тя мир не знае.</a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi19jhlpNXJ_XQhD0ksNEGtexHMLWaQU9BXkM92TUwEbGREvljZkVbzBbarOJp5fm0d2Mp8ngYgiy4uV6S1NLCpbE6W7k092wgjd__sRFSwytb5BzXHyiygURj2XPKAMExiJpc1fqG6_tc/s1600/wings3.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 339px; height: 189px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi19jhlpNXJ_XQhD0ksNEGtexHMLWaQU9BXkM92TUwEbGREvljZkVbzBbarOJp5fm0d2Mp8ngYgiy4uV6S1NLCpbE6W7k092wgjd__sRFSwytb5BzXHyiygURj2XPKAMExiJpc1fqG6_tc/s320/wings3.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5549531808824610978" border="0" /></a><br />Не можеш вече да четеш мисли, нямаш контрол над мислите на другите. Нямаш контрол над собствените си мисли. Има стена между теб и теб. Между Източен и Западен Берлин. И не можеш да си върнеш единството. Западаш. Единството ти не е в теб, а другаде. Някъде в града. В малко подземие, където пее Ник Кейв. И е земно, и дисхармонично, и тъмно. И всичко това е смешно. И не може да е сериозно. Но май че е.<br /><br />Има друга вечност. Вечността на сега. На тук и сега. Hic et nunc. От него към вечността. Не на небето. А под небето, в малките часове и обърканите линии на голямото метро. Да имаш тук и сега. Сега, сега и само сега. Защото няма нищо отвъд, защото тук е единственото отвъд, до което можем да се докоснем. Кой го е грижа за ангелите?<br /><br />Небето пада, за да е по-близо до нас. Небето се спуска от тавана на стаята и ни задушава с кислород. Небето копнее за земя. За пръст, за ръка, която да докосва устните му-облаци. Небето иска да захвърли крилете си и да се научи да ходи. Небето иска да е отново дете и къпини да изпълват ръцете му, и пресни орехи да правят езика му грапав, и да трепери под първия сняг.<br /><br />Ангелите се разхождат на горния етаж. Ние стоим тихо отдолу в своите стаи и чуваме небето да скърца от желание. Елате при нас. Паднете! Ние ще ви хванем. Като в игрите за проверка на доверието. Затворете очи и паднете назад. Ние ще ви уловим. Ще ви прегърнем и ще ви научим да страдате. И да кървите. Ще ви дадем кафе, ще ви нахраним с цветове, ще танцуваме. Ще танцуваме цяла нощ. Акробатката Марион не пада нито веднъж от трапеца си. Даниел е този, който пада - от небето.<br /><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeDWzNQ0_G4PKEcW37NVXVrCfOknEYM7AzM-ob8-Qa5FKWQfuUMdKSW5OvyBgBUFH53JR0TXhjkSwZzAP7EA2mgvrkTsTIxpJmJJxDd9ymEKbllAlyVaoyRefDZ162XPKiGVnjkXkSKjQ/s1600/wings+of+desrie5.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 331px; height: 222px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeDWzNQ0_G4PKEcW37NVXVrCfOknEYM7AzM-ob8-Qa5FKWQfuUMdKSW5OvyBgBUFH53JR0TXhjkSwZzAP7EA2mgvrkTsTIxpJmJJxDd9ymEKbllAlyVaoyRefDZ162XPKiGVnjkXkSKjQ/s320/wings+of+desrie5.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5549542316530131154" border="0" /></a><br />За какво ни е черно-бял живот, за какво ни е да бъдем точни, подредени, да живеем с часовников механизъм. За какво ни е мир? Когато сме заедно, не сме от този мир. Подът се пропуква. Небето се пропуква. Ангелите се разпукват като узрели плодове. От сладък грях. Да си смъртен, да умреш, да цениш всеки миг, да цапаш ръцете си с мастило, мислите си с илюзии. Да гледаш не отстрани, не отгоре, а отвътре. Да загубиш себе си в някого, да откриеш небето в плътта му и ада в далечността му. Човешко, твърде човешко. Когато има Аз и Ти, няма мир. На любов като на война.<br /><br /><object width="480" height="385"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/_bIQCYoImaI?fs=1&hl=en_US"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/_bIQCYoImaI?fs=1&hl=en_US" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object><br /><br /><br /><a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://www.forum.buntarite.com/viewtopic.php?t=819">Иска ми се</a><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> да почувствам своята тежест…</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> да сложа край на безкрайността и да се привържа към Земята.</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> </span><span style="color: rgb(255, 0, 0);">...</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> Не казвам, че бих искал да създам дете или да посадя дърво…</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> но би било чудесно, връщайки се вкъщи след дълъг ден…</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> като Филип Марлоу, да нахраниш котката…</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> да вдигнеш температура, да си изцапаш пръстите с мастилото на новия вестник.</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> Да се възхищаваш не само от нечий ум, но и от вкусната храна…</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> от извивката на шията, от едно ухо.</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> Да лъжеш…</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> без да ти мигне окото.</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> Да крачиш, чувствайки как всяка твоя кост се движи в такт.</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> И да предполагаш, вместо да знаеш всичко.</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> Да казваш: "Ах” и “Ох”, “Аха” и “Хей”</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> вместо: “Да и Амин”. - Да.</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> Да си способен да се впечатляваш от злото…</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> да измъкваш всички демони от случайно срещнати хора</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> и да ги пропъждаш вдън земя.</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> Да си първичен.</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> Или да почувстваш, какво значи да си събуеш обувките под масата…</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);"> и да разшаваш пръсти, бос, ето така...</span><br /><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com10tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-36747998067557239322010-10-03T13:02:00.002+03:002010-10-03T13:10:00.505+03:00Игра на непознати<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcHHisWbi1CVdUON9qvXLjTdNMdPx-ah21AAmLqSkaWixiGdTqn-uRy7Uoq4iXxJiIEVpZh3vTM3DyP8yS9qK6OkKinCgtNwnf7pqCtML0jw0WQzYgj5VCwZQiQCAIOUiDUqowpvIXwFA/s1600/tickets2.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 240px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcHHisWbi1CVdUON9qvXLjTdNMdPx-ah21AAmLqSkaWixiGdTqn-uRy7Uoq4iXxJiIEVpZh3vTM3DyP8yS9qK6OkKinCgtNwnf7pqCtML0jw0WQzYgj5VCwZQiQCAIOUiDUqowpvIXwFA/s320/tickets2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5523598639186152930" border="0" /></a><br /><div style="text-align: justify;">И двамата обичахме Кен Лоуч. Бяхме си говорили малко повече от час, когато разбрахме това. Той не можеше да се сети за името на един от по-малко известните му филми. Пошегувах се, че това е недопустимо и прекратявам разговора - приемам всичко друго, но не и несериозно отношение към киното. Върна се след пет минути и бърза проверка в нечий чужд лаптоп - филмът се казвал Tickets. Обедната почивка свърши, семинарът също и той си замина. Познавахме се за няколко часа, никога повече нямаше да се видим и все пак го чувствах тревожно близък (може би начинът, по който се усмихваше, също изигра своята роля:)<br /><br />Разбира се, бързо намерих и гледах Tickets - филмът не е нищо особено. Всъщност е сътрудничество между трима режисьори - Кен Лоуч, Абас Киаростами и Ермано Олми. Всеки от тях прави по един късометражен филм за пътуването във влак. Резултатът са три истории - разсеян преподавател, който фантазира за неосъществена любов; млад социален работник, принуден да търпи капризите на стара вдовица; и шотландски футболни фенове, които се сблъскват с албански имигранти. Гледах филма, хареса ми, но нищо повече. Очаквах, че ще го забравя бързо. Оказа се точно обратното. Спомням си го отново и отново. И мисля, че това е именно защото нищо особено не се случва в него. Няма убийство, луда любов, завръзка, интрига, развръзка. Просто хора, които пътуват във влак. Срещат се и се разделят. Без нищо да последва от това. Без нищо да се промени. Без пушка, която гръмва в трето действие. Без скрит смисъл. Просто пътуване.<br /><br />Има известна неловкост във всяко пътуване. Имам предвид хората, които седят срещу нас в автобуса или метрото. Трябва ли да ги гледаме или не? Можем ли да се усмихнем или е прекалено. Ами ако ръката ни случайно докосне коляното на човека до нас? Влаковете, автобусите, трамваите рязко скъсяват една дистанция между непознатите, която не трябва да бъде скъсявана. Седим на по-малко от 50 сантиметра един от друг и гледаме през прозореца. Ако погледите ни се срещнат, опитваме да запазим най-невъзмутимо спокойствие и да погледнем настрани. Това е дотолкова изморяващо начинание, че всеки път, когато има свободно място в автобуса, предпочитам да седна сама. Далеч от всички. Някой ми беше разказвал, че в северните страни се смята за ужасно подозрително, направо намек, ако някой седне до теб, въпреки че е можел да седне сам.<br /><br />В ситуацията на най-непоносима близост телефоните и MP3 плейърите идват на помощ. Слушалките в ушите са невидимата граница, която отделя теб от всички останали. Бягаш в твоята собствена, защитена територия, зад електрическата мрежа на музиката. Същото е и с телефоните. Седиш до някой непознат, някой, когото в никакъв случай не искаш да опознаеш. Краката ви са залепени за седалките, опрени един до друг и ти всячески искаш да покажеш, че не си там, че си далеч, че цялата тази близост всъщност нищо не означава. Започваш нервно да преглеждаш смс-те си, да препрочиташ старите съобщения и да ги триеш. Заиграването с телефона е единственият начин да се измъкнеш от ситуацията, да преживееш физическата близост като духовна откъснатост.<br /><br />Ала все пак понякога, понякога, докато пътуваш заедно с някой непознат, възниква една особена близост, която няма паралел. Една разбираща, нищо не искаща и нищо не даваща близост. Недоизказана близост на телата и проникваща жажда на душите. Разказът <a href="http://www.public-republic.com/magazine/2010/03/40977.php">Топлина на непозната</a> на Захари Карабашлиев е може би най-точното и нежно описание на това усещане. Също и филмът Tickets.<br /><br />По-голямата част от живота ни минава като пейзаж, видян през прозореца на влак. Двуизмерни картини се сменят пред очите ни, изнизват се и изчезват. Двуизмерни хора се разхождат, сядат срещу нас, допират се до нас, но така и не ни сгряват. И изведнъж се появява някой и картината се разкъсва. Появява се пукнатина в живота. Нещата получават три измерения. И този човек седи срещу теб - така прекрасно триизмерен и дълбок, и истински, и те познава. Нищо, че току-що сте се видели и никога повече няма да се видите. Нищо, че не знаете нищо един за друг. Този човек те гледа и те вижда. Погледът му не се плъзга, а сгрява. И всичко преди и всичко след губи значение. Защото важно е само сега. Тези минути, в които пътувате заедно.<br /><br />Всички ние сме пътници. По пътя срещаме някого и го оставяме да докосне живота ни, да го промени, или обратното - затваряме себе си, избягваме, скриваме се зад неудобно мълчание. Tickets е филм за пътуването-живот. Което не е организирано сюжетно. Което няма вътрешна логика. Което води неясно къде.<br /><br />Професорът във филма хваща влака, но изпуска любовта. Той пропуска момента да каже нещо, да направи първата стъпка. И изпуска момичето. Tickets е филм за малките ни страхове и големите разминавания. За несигурността и парещата гордост, която завършва в мълчание. Влакът заминава. Сцената се сменя. Животът не е Нинтендо - няма втори шанс.<br /><br />И може би не трябва да има. Слизаме и се качваме на различни спирки, засичаме се и се разминаваме. Може би не всяка история трябва да бъде завършена. Свикнали сме на разкази с отворен край. Защо отказваме да живеем разкази с отворено начало? Защо вкарваме хората в сценарии, наместваме ги в своите очаквания и се ядосваме, когато забравят репликите си. Такъв е животът. Независимо дали ти харесва или не. Кучетата си лаят, а влакът си върви.<br /><br />Tickets е толкова интересен именно защото е малко филм и много живот. Това е терца майорна от истории. Филм за игри, които не водят до нищо, за хора, които не стигат доникъде и все пак споделят истина по пътя. За хора, които пътуват заедно, но не се прибират заедно. В игрите с непознати по-често се осмеляваме да бъдем себе си. Защото няма риск, защото ще се разделим след малко, защото няма да се правим, че не се познаваме, защото няма да боли. И раздялата ще е само началото на една история за това, което е могло да бъде, но не е.<br /><br /><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/W0lIdr5TsaU?fs=1&hl=en_US"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/W0lIdr5TsaU?fs=1&hl=en_US" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /><br /><br /><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-43941769157405331042010-07-31T14:22:00.001+03:002010-07-31T14:24:10.670+03:00Генезис или Тигър за опитомяване<div style="text-align: justify;"><span style="font-style: italic; color: rgb(255, 0, 0);">В детството си пламенно обожавах тигрите: не петнистите тигри сред камалотите на Парана и </span><span style="font-style: italic; color: rgb(255, 0, 0);">н</span><span style="font-style: italic; color: rgb(255, 0, 0);">епреходимия амазонски лес, а ивичестите, азиатските - онези истински тигри, </span><span style="font-style: italic; color: rgb(255, 0, 0);">с които може да се сражава само воин в кула върху слон... Детството отмина, тигрите и страстта ми по тях избледняха, ала все още ме спохождат в сънищата м</span><span style="font-style: italic; color: rgb(255, 0, 0);">и. В този дълбоко заровен хаотичен пласт те гъмжат както някога. Ето - заспал съм и някакъв сън отвлича вниманието ми; веднага разбирам, че сънувам. Тогава обикновено си мисля: това е сън, чисто развлечение за волята ми; щом разполагам</span><span style="font-style: italic; color: rgb(255, 0, 0);"> с безгранична власт, ще</span><span style="font-style: italic; color: rgb(255, 0, 0);"> сътворя един тигър.</span><br /><br /><span style="font-style: italic; color: rgb(255, 0, 0);">О, безсилие! Сънищата ми никога не смогват да родят желания звяр. Тигърът се явява, вярно е, ала сякаш е препариран или хилав, с неясни форми и неприемливи размери, подобен на мимо</span><span style="font-style: italic; color: rgb(255, 0, 0);">летно видение, на куче или птица.</span> <span style="color: rgb(255, 0, 0);"> (Борхес, Dreamtigers)</span><br /></div><br /><div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9X1JU2IlbSFV6YrHmKiuOo_-IkfbSA1dQyvw8FIsk8gWNCyLIQCVajb0zS8KWYjUOMQS9qFAQ-GKKDAgYIPDYNVKul0xgr5FrfG4GGrhboV7MAhFitc7pzL6nHZYekhzxpa9E_P3FTpM/s1600/inception8.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 382px; height: 214px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9X1JU2IlbSFV6YrHmKiuOo_-IkfbSA1dQyvw8FIsk8gWNCyLIQCVajb0zS8KWYjUOMQS9qFAQ-GKKDAgYIPDYNVKul0xgr5FrfG4GGrhboV7MAhFitc7pzL6nHZYekhzxpa9E_P3FTpM/s320/inception8.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5499787947092197250" border="0" /></a>Повечето холивудски режисьори не могат дори да сънуват да направят филм като "Генезис" на Кристофър Нолан. В обърканите коридори на неговия ум реалността изпада в безтегловност, а сънят се пробужда. Целият свят се огъва, за да се влее в течното време на филма. И разбира се, Леонардо ди Каприо, когото най-чистосърдечно обожавам, играе главната роля (все още се надявам да не се е съблякъл в първите 5 минути, защото закъсняхме за филма и не бих си простила такъв пропуск:)<br /><br />Филмът е интелигентен, коварен и със страхотна идея. Иначе, добрите стари елементи от холивудското кино ги има - събира се екип от специалисти (Ocean's Eleven, The Italian Job, Gone in Sixty Seconds и т.н., и т.н.), всеки от които разбира от нещо различно; има приличен брой взривове, екшън, интересни локации и хубави жени, които радват окото през лятото. Всичко това облича основния проблем в страшно динамична и гледаема форма. А проблемът е най-сложният възможно: кое е сън и кое е реалност? Не е ли реалността сън, от който се събуждаме в смъртта?<br /><br />Има няколко неща във филма, които ме притесняват. Първо, идеята, че можем да споделим съня си с някого или да нахлуем в чужд сън. Сънят е моят собствен свят. Най-важната разлика между съня и реалността е, че реалността е споделена с другите. Тя е мястото на реципрочното представяне - аз си представям другите, но също така представям себе си пред тях, те си ме представят. В съня единственият представящ съм аз. Аз решавам всичко. Другите нямат собствена воля. Те са само сенки на въображението ми. Идеята за споделен сън убива същностната разлика между реалността и съня.<br /><br />Второ, идеята, че имаме твърда фиксирана идентичност в съня. Сънят не е геометрична проекция, в която нещата се пречупват под прав ъгъл, изправят се и се обръщат на 180 градуса. В съня всичко се огъва, тече, разлива се. В съня аз съм аз, но и някой друг, учителят ми от втори клас, баща ми, птица. В съня логиката на Аристотел не важи. Аз мога да съм едновременно А и не-А. Всичко се огъва, всичко тече. Сънят не е състояние на Аз-а. Сънят е състояние, в което Аз-ът не е Аз. Той е разграден двор, кораб в буря, свободен електрон. В този смисъл филмът на Нолан е по-скоро сбъднатият сън на архитекта. Идеята, че можем да проектираме съня, да се вмъкнем в него, да се движим из него, показва как сме склонни да възприемаме съня повече като физическо пространство отколкото като състояние, емоция, чувство.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMOnj1FTaAPFhHm9qfdrtF5ynINrSpR35QuEec2Dcrmf2SsG_evnOKbCMmQlqlWnZnZLuhy_J5dJ3UVFpcE2L4KviTPCq54QMNGvXcVCNN8Er7B-TIY0sx85FYAfcmDPvNC61MZt4cAsU/s1600/inception9jpg.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 377px; height: 191px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMOnj1FTaAPFhHm9qfdrtF5ynINrSpR35QuEec2Dcrmf2SsG_evnOKbCMmQlqlWnZnZLuhy_J5dJ3UVFpcE2L4KviTPCq54QMNGvXcVCNN8Er7B-TIY0sx85FYAfcmDPvNC61MZt4cAsU/s320/inception9jpg.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5499803804015720882" border="0" /></a>Самата идея, която трябва да бъде сътворена, също се възприема като обект, нещо статично, което се поставя на място. Всъщност това опростяване се отхвърля и в самия филм. Идеята е като вирус, който плъзва из ума ни и заразява всичко, което някога е било и ще бъде. Идеята не е обект, който може да бъде поставен някъде и заключен. Тя е взрив, движение, разкъсване на стари връзки и създаване на нови.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6fiYBppRnT8zLtecHMz91FuOppru91iYvoWQPbpA9aTf8qxVmupXWshuW3OoP1WZAWfAk2Opdiuc-gFcIANPtqF0BTDnYaT9JWfO00JUIxVHCDHFG_hilSVq43_wHAd_QoCuUsjH-tMA/s1600/inception2.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 311px; height: 223px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6fiYBppRnT8zLtecHMz91FuOppru91iYvoWQPbpA9aTf8qxVmupXWshuW3OoP1WZAWfAk2Opdiuc-gFcIANPtqF0BTDnYaT9JWfO00JUIxVHCDHFG_hilSVq43_wHAd_QoCuUsjH-tMA/s320/inception2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5499808267829170962" border="0" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br />И последно - най-лесният начин да създадеш идея в ума на някого, е да спечелиш доверието му, да говориш с него, докато не го убедиш, че идеята е била негова. Старомодната манипулация е далеч по-ефективна и евтина от опита за генезис. Но пък не е толкова интересна за гледане.<br /><br />Това, с което филмът ме спечели? Идеята, че без значение колко дълбоко в подсъзнанието изпадаш, без значение в кое ниво на съня си, има нещо, което винаги удържа реалността. Още Рене Декарт се е питал как да преодолеем съмнението в реалността, как да избегнем заблудата на сетивата. Сънят изглежда толкова истински, докато сме в него. Тогава откъде можем да сме сигурни, че целият ни живот не е сън, че цялото ни познание не е една голяма халюцинация? Според Декарт можем да се съмняваме във всичко освен в това, че се съмняваме. Аз съм тук и се съмнявам - и това е единственото несъмнено нещо. Cogito ergo sum. Цялото човешко познание се полага на здравата основа на Аз-а, на "аз мисля". Но с тази гениална формулировка Декарт разделя света на това, което е, и на това, което аз възприемам. И тази пропаст зее векове наред.<br /><br />Във филма на Нолан единственото сигурно нещо отвъд всички илюзии на ума е чувството за вина, което разяжда главния герой. Единственото сигурно нещо е това, което изпитваме спрямо някой друг. Реалността е положена не в <span style="font-style: italic;">аз съм</span>, а в <span style="font-style: italic;">аз съм</span> <span style="font-style: italic;">спрямо Теб</span>. Дори в най-дълбоката бездна на съзнанието чувството за вина прониква, за да напомни за нещо. Нещо изплъзващо се, невярно и болезнено - реалността.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDpWJ9SEErhgTNGng4iXBxqzlh8OGKq_uLg8SJFdoGQ9i304pJ2WEE3D7A0CDMLX5OGZ0bir9YemfeBaolA5bNAN6H1tcGXqcI09mk1_vxr9MnhPb5P69ZAOvuvDvg_AO0UIFw5X-PRUs/s1600/Inception5.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 367px; height: 209px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDpWJ9SEErhgTNGng4iXBxqzlh8OGKq_uLg8SJFdoGQ9i304pJ2WEE3D7A0CDMLX5OGZ0bir9YemfeBaolA5bNAN6H1tcGXqcI09mk1_vxr9MnhPb5P69ZAOvuvDvg_AO0UIFw5X-PRUs/s320/Inception5.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5499997744098890610" border="0" /></a><br />Животът не е повърхност, мираж, плосък екран, на който се менят образи. Животът е стрела (flèche), която прониква в плътта (flesh) - мека и сладка. Животът е нож в гърлото, който те заставя да си поемаш дъх. Животът раздира, наранява, кърви. Във време, когато всички твърдят, че реалността е конфликт на интерпретации, кръвта бележи линията, отвъд която академичният скептицизъм не трябва да преминава. В "Престъпление и наказание" Разколников се ужасява при вида на кръвта - червена, течаща и жива. Тя разкъсва на парчета всичките му теории за свърчовека - илюзии на окото (theoreo на старогръцки означава "виждам"). Независимо какви илюзии създава въображението ни, какви теории измисля ловкият ни ум, има факти, които остават непоклатими. Раждането, смъртта, любовта. Ако загубя някого, когото обичам, ще страдам за него дори в шестото ниво на съня, дори под действието на най-силната упойка. Неговият образ може да се явява в съня ми, но това само ще усилва болката, когато отново го загубя. Героите от сънищата са сенки, бледи подобия, проекции на реалността. Колкото и да се опитваме да пресъздадем тигъра в ума си, получаваме само сянка - с неясни форми и неприемливи размери, мимолетно видение. Пълнокръвно е само чувството.<br /><br />Да заспиш. Да умреш. Сънят е илюзия, смърт. Някога хората вярвали, че всяка сутрин със събуждането си се раждаме отново. Животът е единствената реалност. Той е гладен тигър, който разкъсва всичко по пътя си и трябва да бъде опитомен, преди да ни изяде. Животът е вдишване, зъби, нокти, плът и кръв. Животът е стръв, за която се хващаме, и която причинява смъртта ни. Животът е дом, в който се прибираме при някой друг. За да страдаме заедно, да обичаме заедно, да бъдем заедно. В съня сме мъртви, сами със своите илюзии. В реалността сме заедно с илюзиите на другите за нас. В реалността аз гледам теб, но и ти гледаш мен. Тя е дълбочина. Не наблюдение, а допир, проникване, разстрел, който чувстваме до мозъка на костите си. Не "аз мисля", а "аз чувствам" удържа реалността.<br /><br />В разказа на Борхес "<span style="font-style: italic;">Домът на Астерий</span>" минотавърът, затворен в лабиринта-свят, копнее да умре. Копнее да отиде някъде другаде, където няма да е толкова самотен. "<span style="font-style: italic;">Ще повярваш ли, Ариадна? - рече Тезей. - Минотавърът почти не оказа съпротива.</span>" Светът е лабиринт от фантазии, самозаблуди и сънища. Игра на плаващи пясъци и течащи часовници. Единственият начин да преминем през него, без да изгубим ума си, е някой да ни преведе. Нишката на Ариадна е любовта, която Ариадна дава на Тезей. Любовта, която боли. Любовта, която чака. Любовта, която ни събужда всяка сутрин с ритник и ни кара да продължаваме без значение накъде, наяве или насън.<br /><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/pmej-clcqA4&hl=en_US&fs=1"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/pmej-clcqA4&hl=en_US&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /><br /><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com13tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-13706290752949553572010-04-23T17:20:00.004+03:002010-04-23T17:38:11.030+03:00Така танцува съвършеният човек<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSkEEvWpSjmrGfkPgHE3Qk2SmL37uZDeHyp5E_w0AbUvPUGHRmzCufZB2n8ROiSGvWrLxvwbJ5t_puTnLoeKCQ6Mc9oYS-3PptcpClZIDNyAn-wiOJ9Lcxr6ZuOs6E0y6IWHrSzUkE3uM/s1600/5obstructions_3.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 425px; height: 179px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSkEEvWpSjmrGfkPgHE3Qk2SmL37uZDeHyp5E_w0AbUvPUGHRmzCufZB2n8ROiSGvWrLxvwbJ5t_puTnLoeKCQ6Mc9oYS-3PptcpClZIDNyAn-wiOJ9Lcxr6ZuOs6E0y6IWHrSzUkE3uM/s320/5obstructions_3.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5463289326730006530" border="0" /></a><br /></div><div style="text-align: justify;">Киното на Ларс фон Триер е като новата архитектура на Копенхаген. Изчистено. Без чувства. Метал и стъкло. Черно и бяло. А зад този камуфлаж - безразлично и нервно сиво. Отворени пространства. Архитектурни експерименти. Многоточия между сградите... И големи прозорци, от които се вижда небето - за пореден път сиво. Вятърът свисти между сградите и навява студ.<br /><br />Какво е киното на Ларс фон Триер? Такова е киното на Ларс фон Триер. Прексъващ глас, самодоволен вятър, който се кикоти и кашля в смеха си. Заекване на смисъла. Не е моят тип кино и все пак е ужасно интересно. Празните пространства те поканват да ги обитаваш, да ги изпълниш със собствените си натрапчиви идеи. Съвършеният Ларс провокира, възмущава, събужда, разсмива.<br /><br />Искам да напиша за един филм, който едновременно е и не е на Триер. Филм, който е и не е документален. Който е и не е добър: в провалите си успява, а в успехите си се проваля. Става дума за "Петте препятствия". Историята е проста. Ларс фон Триер се възхищава ужасно на късометражния филм на Йорген Лет от 1967 година "Съвършеният човек". Йорген Лет е известен датски режисьор, експериментатор и бивш учител на самия Триер. "Съвършеният човек" е част от серия т. нар. "антропологични филми", вдъхновени от Бронислав Малиновски, и бихме го определили като поредния арт експеримент (в стил бяла картина на бяла стена), ако нямаше нещо дълбоко смущаващо и интересно в него. Триер е гледал филма 20 пъти и го определя като най-голямото си вдъхновение. На първите три минути от филма се чудиш какво се случва тук, след това се оставяш напълно на студения, дисектиращ глас на Йорген Лет и влизаш в ритъм със съвършения човек. И по никакъв начин не можеш да определиш, да кажеш черно на бяло какво е толкова въздействащото в този филм. Освен че е странен, неловък и чуден по своему. Съвършено чудат.<br /></div><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/jIjNv2b5C8Q&hl=en_GB&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/jIjNv2b5C8Q&hl=en_GB&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/bizpL1GtjIU&hl=en_GB&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/bizpL1GtjIU&hl=en_GB&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /><br /><br /><div style="text-align: justify;">Съвършеният човек не съществува. Ние го измисляме. Ние очертаваме границите на неговото безгранично съвършенство. Наблюдаваме всяко движение на мъжа и жената във филма, техните уши, устни, крака и пр., само защото някакъв абсолютно невидим, неидентифициран глас ги е определил като съвършени. Авторитетният глас на разказвача. който създава модели за подражание. Как изглежда съвършеният човек? Какво мисли? Какво прави? Отговорите са абсолютно произволни. Много е забавно, когато човек чете коментарите в YouTube от рода на:<br /></div><ul style="text-align: justify;" id="watch-comments-core" viewing="False" type="everything"><li viewing="False" id="Gz4FeD-To-qPXbJ1XxIn3SvaZJaJj10J6TL6Ms1ZjdA" score="1" author="bordwlife85777" pending="0" flagged="False" removed="False" onmouseover="if (yt.www) yt.www.comments.watch5.handleCommentMouseEvent(this, event);" onmouseout="if (yt.www) yt.www.comments.watch5.handleCommentMouseEvent(this, event);" class=""> <div class="wrapper"> <a href="http://www.youtube.com/user/bordwlife85777" class="comment-author ">bordwlife85777</a> <span class="content"> this is beauty</span><span class="content">. 2 months ago<br /></span></div></li></ul><div style="text-align: justify;">Ако този филм е част от антропологична поредица, навярно има защо. Първото нещо, което човек научава в уводния курс по антропология, е идеята за културния релативизъм. Във всяко общество представите за красиво и грозно, добро и лошо, позволено и непозволено са различни. Съвършеният човек е различен във всяка култура. Самият избор на чернокоса жена е показателен за критериите на датчаните, за които сламенорусите скандинавски красавици, които впечатляват българите, са прекалено банални (защото са навсякъде). Съвършеният човек е различен и в очите на отделните представители на една и съща култура. Какво прави един човек по-съвършен от друг? Не е ли погледът, с който го гледаме? Beauty is in the eye of the beholder. И как можем да кажем, че някой е съвършен, когато го виждаме само отвън. Не трябва ли съвършенството да е преди всичко морална категория? Съвършеният човек е енигма, загадка, изчезващо присъствие, натрапчиво отсъствие.<br /><br />Съвършенството е стена, която ни дистанцира и ни пречи да проникнем навътре и да видим човека. Човекът, който се смее, който скача, който пада и си ляга. Човекът, който обича. Който има очи и уши, и уста. Тъкмо човешкото е това, което омагьосва в този филм. Това, което всички имаме, което всички виждаме постоянно, но тук е очуднено, фетишизирано, показано в близък план. Именно преходът от съвършеното към човешкото е това, което вдъхновява Триер.<br /><br />Триер предлага на Лет една игра, която ще бъде заснета. Лет трябва да направи пет римейка на своя късометражен филм, като във всеки от тях ще се съобразява с препятствия, поставени от Триер. Условието е просто. Предизвикателството е прието. И така започва филмът "Петте препятствия". Самата идея е крайно оригинална. Филмът проследява заснемането на петте римейка, надиграването между ученика Триер и учителя Лет, които тук са разменили ролите си. Със садистична усмивка Триер измисля все по-щури препятствия и проверява докъде би стигнал Лет. Двамата са приятели в реалния живот, смеят се, държат се небрежно. Но играта е на живот и смърт. Всъщност залогът е още по-сериозен - играта е на авторитет. До известна степен филмът напомня любимата ситуация в училище, когато Х ти казва "хаха, не можеш да направиш това, пъзльо", след което ти се ядосваш, правиш "това"(безсмислена, глупава и опасна идея по подразбиране) и си чупиш ръката. Уловката е, че самата задача няма никакво значение. Тя е само повод, за да се види кой кой е, на кого му стиска. В "Петте препятствия" Триер и Лет са като два хлапака, които се състезават, за да видят кой е повече мъж. Старото куче или младата хиена. Играта е интелектуална. А зрителите печелят най-много.<br /><br />Тревожното е докъде може да стигне играта. Триер изпитва моралните граници на Лет. Той го пита дали би отшъл в бежански лагер, за да заснеме умиращо дете и да каже "това е съвършеният човек". Не - отвръща Лет - аз не съм перверзен. Същото не можем да кажем със сигурност за Триер. При това положение задачата на Лет е да отиде и да заснеме римейка на най-тъжното място на света, като самият той трябва да играе ролята на съвършения човек. Обстановката не трябва да се вижда. Така се ражда Obstruction#2:<br /></div><br /><object width="480" height="385"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/KfkT0ouIJ-4&hl=en_GB&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/KfkT0ouIJ-4&hl=en_GB&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object><br /><div style="text-align: justify;"><br /><div style="text-align: justify;">За мен това е най-силният от 5те римейка. Главно защото е плесница в лицето на Триер с неговите интелектуални опити. Докато двамата режисьори си играят на мъже и експериментират с киното като медиум, има хора, които умират от глад. Зад самодоволния пир на отчужденото кино, киното заради самото кино, прозират всички несправеливости, които остават неизказани, непоказани, несподелени. Гладни очи и неми усти. А на техния фон съвършеният западен интелектуалец яде своята изискана вечеря от постмодерни идеи. Бавно разрязва рибата и я дъвче. Пред нас. А децата стоят зад гърба му.<br /><br />Прозрачният екран, зад който се вижда най-опасният и беден квартал в Бомбай, е най-голямата находка във филма. Но това е и нарушаване на правилата. Обстановката не е трябвало да се вижда. За наказание Триер измисля най-коварното трето препятствие, а именно - че няма препятствия.<br /><br />Това е най-страшното, което може да се случи на един творец - да има пълна свобода. Третият римейк, който Лет прави, е най-слабият от петте. Красив и ефектен филм без никакво послание. Креативността по дефиниция е преодоляване на пречки, прекрачване на граници, нарушаване на закона. Затова и едни от най-добрите произведения на изкуството се раждат в най-страшните режими на цензура. Руската литература при Сталин, Иранското кино след революцията. Пречките те правят находчив, карат те да мислиш, да казваш много с малко. Пълната свобода, която имаме днес в макдоналдизираната, толерантна, щастливо преяждаща Европа, води до това с много думи да не казваме нищо. Идеята за препятствията като движеща сила стои в самото сърце на Догма 95 движението с неговите 10 свещени заповеди.<br /></div> <span style="display: block;" id="formatbar_Buttons"><span class="" style="display: block;" id="formatbar_JustifyFull" title="Пълно двустранно подравняване" onmouseover="ButtonHoverOn(this);" onmouseout="ButtonHoverOff(this);" onmouseup="" onmousedown="CheckFormatting(event);FormatbarButton('richeditorframe', this, 13);ButtonMouseDown(this);"><img src="http://www.blogger.com/img/blank.gif" alt="Пълно двустранно подравняване" class="gl_align_full" border="0" /></span></span><br /></div><div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjXRppJm2mZ608cbF6ic0QAu5qyeEb4mVxviPLcl4NIB0oEvvuMjN956zed3h0o1eRAVBop8LoBvTQMpDOgXRErKJvlT0MmWwmGeXKWaP6vad6qeJtaiQmwr1mcSgBaMa1eRoBOSFkK2M/s1600/5-obstructions-tommis2.png"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjXRppJm2mZ608cbF6ic0QAu5qyeEb4mVxviPLcl4NIB0oEvvuMjN956zed3h0o1eRAVBop8LoBvTQMpDOgXRErKJvlT0MmWwmGeXKWaP6vad6qeJtaiQmwr1mcSgBaMa1eRoBOSFkK2M/s320/5-obstructions-tommis2.png" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5463319955133029666" border="0" /></a>Четвъртото препятствие е Лет да направи филма си в анимационен вариант. Комерсиална анимация - точно от този тип, който и двамата с Триер мразят. Целта е Лет да се провали, да направи филм, който не струва. Но опитният режисьор отказва да приеме провала и полага огромни усилия да направи всъщност хубав филм. Резултатът е среден, нищо особено. Може би далеч по-интересно щеше да е, ако Лет просто се беше подчинил и беше пренаправил своя арт филм с нескопосана смешна анимация. Но Лет иска да е съвършен.<br /></div><br /><div style="text-align: justify;">Как изглежда съвършеният човек? Със своите стилни костюми и хавански пури, с небрежно елегантните дрехи, зад които крие застаряващото си тяло, Лет живее в мита за собственото си съвършенство. Единственият, който не вярва в този мит, е самият той. Триер също подозира нещо. Затова измисля и цялата игра. Той иска да извади на показ човешкото в класния режисьор, професионалния бохем, съвършения мъж. Триер иска да накара уверения глас на Лет да се разколебае. Иска да го види неуспял, смешен, провалящ се. Иска да го види като човек. И се проваля в това. Лет си остава същият студен, внимателен, нетрепващ интелектуалец докрай.<br /><br />Учителят удържа позиция. Но именно в своя успех той се проваля. Отчаяната съпротива срещу провала му изиграва лоша шега. Най-стилните филм на Лет - третият и четвъртият- са същевременно най-слабите. Идеална форма и никакво съдържание. Съвършеният човек е празен. Кръг, чиято периферия е навсякъде и чийто център е никъде. Човекът - провалящ се, страдащ, нарушаващ - той и само той има какво да ни каже. За да създаваш, трябва да страдаш. В съвршенството няма история. Няма конфликт. То се плъзга без съпротива и без реакция. Като уморена костенурка по водата.<br /><br />Триер смята, че изигравайки Лет, е изиграл самия себе си. Разкрил се е като арогантен и неуверен. Истината е, че играта изиграва и двамата и те я изпускат от контрол. В една от сцените колата на Лет минава покрай просякиня в Индия. Той мърмори, търси монети и се опитва да отвори прозореца, но не знае как. А индийката поглежда в камерата и няма никаква идея нито кои са тези западняци, нито какво се оптиват да направят. Има хора, за които Триер и Лет, техните игри и колективно самозадоволяване на егото нищо не значат. Съвършените режисьори, съвършените интелектуалци, съвършените мъже като че ли прекалено много си вярват. А една бяла точица се прокрадва в самото сърце на съвършенството, за да покаже, че животът е твърде сериозен, за да се взимаме на сериозно. Как танцува съвършеният човек? Така танцува съвършеният човек:<br /><br /><object width="480" height="385"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/2J5xs2ukksE&hl=en_GB&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/2J5xs2ukksE&hl=en_GB&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-43732777002834454102010-03-25T22:44:00.005+02:002010-03-26T00:15:31.944+02:00under construction<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN-Nnt7_9I-3UETKJ2O-__PUdrsQ5UljXvolIPAU2jSMokgoxuOI8adFtLBHJNCBW5MyNeUloCeKl4NJuWt0RoP9iKjmrFzY33aaHIlzSJ2FwvGviMN56beSZPDzEzkyEmK65C9psKcps/s1600/Reconstruction_1.jpg"><img style="margin: 0pt 10px 10px 0pt; float: left; cursor: pointer; width: 225px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN-Nnt7_9I-3UETKJ2O-__PUdrsQ5UljXvolIPAU2jSMokgoxuOI8adFtLBHJNCBW5MyNeUloCeKl4NJuWt0RoP9iKjmrFzY33aaHIlzSJ2FwvGviMN56beSZPDzEzkyEmK65C9psKcps/s320/Reconstruction_1.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5452690782258617586" border="0" /></a>През 2003 датският режисьор Кристофър Бое печели "Златната камера" в Кан за дебюта си <a href="http://www.imdb.com/title/tt0366943/">"</a><a href="http://www.imdb.com/title/tt0366943/">Reconstruction</a><a href="http://www.imdb.com/title/tt0366943/">"</a> - нещо средно между <a href="http://www.imdb.com/title/tt0209144/">"Memento"</a>, <a href="http://www.imdb.com/title/tt0115561/">"L'appartement"</a> и "Алиса в страната на чудесата". Северен филм с приказни изгледи от Копенхаген, приглушена светлина и стилизирана любов. Лъскав филм, който се плъзга по повърхността, но успява да постави под въпрос всичко, което се крие зад нея.<br /></div><div style="text-align: justify;"><br />Не се привързвайте към героите, защото те са измислени. Не потъвайте в тяхната любов, не се идентифицирайте, не следете историята. Защото история няма. Всичко е в главата на разказвача, на ревнивия съпруг писател, който измисля историята и играе със своите герои. Всичко, което ще видите, са различни избори, различни развръзки и възможности. Игра на разклоняващи се пътеки. "<span style="font-style: italic;">Ако аз съм твоят сън, ти си моят</span>". Всичко е измислица. Ние се изобретяваме едни други. Измисляме своите любими - такива, каквито ги искаме. Постоянно създаваме сценарии за своите връзки, в които се опитваме да ги впишем.<br /><br />Филмът на Кристофър Бое може да изглежда ужасно нелогичен и именно това е идеята. Това е големият плюс, който го прави толкова хипнотизиращ. Надали някой може да обясни какво се случва в този филм. Няма изненадващ обрат в края, откровение, разкриване на истината. Просто защото няма една истина. Ние конструираме истината. Двама души в една връзка могат да имат абсолютно различни представи за това откъде идва и накъде отива тя. Алтернативни версии. "Реконструкция" показва, че не са необходими невероятни технически постижения и пътуване във времето, за да намерим паралелни светове. Достатъчно е да имаме двама души и паралелните светове са налице.<br /><br />Въпросът е какво става, когато тези вселени се срещнат? Могат ли някога двама души да се опознаят, да се припокрият, да слеят перспективите си? Или всичко е игра на докосвания и разминавания, на вечно събиране и разделяне. Поетесата Ингер Кристенсен - най-големият новатор и експериментатор в датската поезия - изненадва всички, когато публикува традиционната, дори банална във формата си поема "Долината на пеперудите: Реквием", състояща се изцяло от сонети. Композицията е съвършена. Дори има прекрасно издържана рима. Но цялата сила на поемата е съсредоточена в центъра - мястото, където мъжкото и женското се срещат. Това е единственото "неправилно" място, където римата умира, а поетичната стъпка заеква. Големият взрив. Вселените се сблъскват, хармонията рухва и настава хаос. Царството на парадокса, на абсурда, на ирационалното.<br /><br />Всичко се разпада. Всичко се руши. Логиката се пропуква. Чешмите протичат. Завивките танцуват. Всичко, което сме планирали, всичко, което сме фанатазирали, всичките ни фикции се разтапят в сплавта на телата. И нищо вече няма значение. Героите се изплъзват от контрола на разказвача. Те се изплъзват от контрола на собствените си планове. Конструкцията заживява собствен живот. Устните се усмихват сами. Умът-бръснач нашепва верните думи. Ръцете се докосват. Телата знаят пътя.<br /><br /><object width="480" height="295"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/7O7zfyuJCTQ&hl=en_GB&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/7O7zfyuJCTQ&hl=en_GB&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="295"></embed></object><br /><br />Никой не познава главния герой след неговата нощ на любов. Апартаментът му изчезва в поредната реконструкция на историята от страна на съпруга писател. Писателят, който ревнува не толкова жена си, колкото героите на своя роман, които отказват да му се подчинят. Може би най-важният въпрос във филма на Бое е: има ли Разказвач на нашия живот или ние сами го създаваме? Има ли някой, който експериментнира с нашите съдби? Защото когато сме влюбени, повече от всякога усещаме, че нещата са извън нашия контрол, че има безумни съвпадения на съдбата, че не е нормално да засичаме точно този човек на точно това място. Или просто сетивата ни са до такава степен изострени, че виждаме вселенски знаци във всичко около нас?<br /><br />"Реконструкция" показва, че дори и да има Разказвач, той е безсилен пред любовта. Героите се измъкват от хватката на писателя и заживяват свой живот, взривени в страстта си. Те не се познават, после пак се познават. Срещат се и се разделят. Но това няма никакво значение. Те винаги ще останат непознати един за друг. И все пак винаги ще имат чувството, че се познават, че винаги са се познавали - преди времето, преди света и хората. Защото всичко това е само декор, който е чакал своите главни актьори. Както и да се променя историята, героите остават същите.<br /><br />Reconstruction е философски опит върху любовта, хаотичен разказ за нашите очаквания от нея и фикциите, с които я обграждаме. Никога не сме сигурни къде е границата между реалността и нашите фантазии. Но когато телата се сливат, илюзия и реалност стават едно.<br /><br />Последната реконструкция във филма настъпва в ума на зрителя - в момента, в който вплитаме историята, която виждаме, в нашите собствени спомени и илюзии, за да потърсим смисъла в тях. Реконструкцията е безкраен процес. Процес на надежда, самозаблуждаване и сладко очакване. Всичко е измислица. Всичко е филм. И въпреки това боли.<br /><br /><object width="480" height="385"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/A20rx8VQnTE&hl=en_GB&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/A20rx8VQnTE&hl=en_GB&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object><br /><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-88594466137905557052010-03-12T06:02:00.001+02:002010-03-13T20:00:45.536+02:00Вкус на череши<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuePm3Ajr1r1lWHKMU4S3TeiREaWMXSnNnlyMwmdzVUEh9bnpjKC1aHE-FrEQcb_cnaaAeEjWAKEfjIM024aQp_utH9ql2zdMj3XOqH1Hn57CddeppHbkyEoy1V5wcK8-B1f2mSD0ng8A/s1600-h/Tate+of+cherry1.gif"><img style="margin: 0pt 10px 10px 0pt; float: left; cursor: pointer; width: 227px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuePm3Ajr1r1lWHKMU4S3TeiREaWMXSnNnlyMwmdzVUEh9bnpjKC1aHE-FrEQcb_cnaaAeEjWAKEfjIM024aQp_utH9ql2zdMj3XOqH1Hn57CddeppHbkyEoy1V5wcK8-B1f2mSD0ng8A/s320/Tate+of+cherry1.gif" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5447497457508447986" border="0" /></a>Гледах "Taste of Cherry" на иранския режисьор Абас Киаростами в курса ми за киното на Близкия изток. Това е един от тези бавни арт филми, които обикновено никак не харесвам. И все пак има нещо в него. Едно тихо чувство на задушаване, което те хваща за гърлото и не те пуска повече. Като прах, която залепва за сливиците и ти пречи да дишаш. Прах, която поглъща сянката ти и я отнася в земята - там, откъдето всички сме дошли.<br /></div><div style="text-align: justify;"><div style="text-align: justify;"><br />Казват, че човек не гледа "Вкус на череши", а го преживява, потъва в него. И мога със сигурност да заявя, че се съпротивлявах до последно. В първите мъчително скучни и бавни 50 минути три пъти планирах деня си, мислено прегледах всички задачи за седмицата, сетих се за интересните диалози, които съм имала последните дни и какво е трябвало да кажа, но не съм се сетила навреме. С две думи - чаках края на филма с отчаяние. Но след това нещо се случи, и както обикновено става именно с най-уверените плувци, изведнъж потънах, удавих се в студената красота на мълчанието, в безизразното лице на главния герой. И не мога да изплувам, да се отърся от неговите очи, да измия прахта.<br /><br />Господин Бадий обикаля с колата си покрайнините на Техеран и предлага на различни мъже много пари за услуга, която не иска да назове. Услугата, разбира се, не е тази, която си мислим. Всъщност господин Бадий иска да умре. Дори е изкопал гроба си. Планът е лесен: той ще вземе приспивателни, ще легне в гроба, но някой трябва да го погребе - да хвърли символично три шепи пръст над мъртвото му тяло. И никой, никой няма да се съгласи на това. Освен един стар работник в музей, препаратор на животни, който се нуждае от парите, защото детето му е болно. Но преди да свърши работата, той иска да разкаже нещо, една история с черешово дърво.<br /><br />За "Вкус на череши" се е изписало много - както за табуто над самоубийството в Исляма, така и за стила на режисьора. Наричат филма красив и магически. За мен той не е нито едно от двете. Красив не е, защото почти всички кадри са в покрайнините на града: бунища, криволичещи празни пътища, прашна и безплодна земя. Представете си лоша версия на Околвръстното шосе. Магически не е, защото магията предполага емоция, афект, участие, а това е най-студеният филм, който съм гледала. Но всъщност точно това е целта. В горещината на иранското лято, от напуканата ялова земя се ражда един мираж. Фантазия за един самотен човек, който търси помощ да умре. За един човек, от когото е останала само обвивката - също както от препарираните животни. Вътре в себе си той отдавна е мъртъв.<br /><br />Така и не научаваме защо господин Бадий иска да се самоубие. Както той самият казва - можем да разберем чуждата болка, да я осмислим, но никога да я почувстваме. Не можеш да споделиш болката, да разбиеш стената на своята кожа, на своето тяло. Аз съм сам. Кожата е затвор; всеки е скрит зад своите стъклени очи и никой не може да надзърне вътре. Лицето на актьора е абсолютно безизразно през цялото време. Пустинно празно; многозначно далечно. Едно лице, което не играе, а отразява - самите нас.<br /><br />В горещото лято от филма лъха студ. Този студ, който всички сме изпитвали, когато сме виждали лица, които нищо не значат; когато сме чувствали, че нищо не чувстваме; когато сме искали да спим, без да се събуждаме. В нито една сцена не виждаме заедно двамата разговарящи. Те са винаги в различни кадри. Редуват се. Всеки е сам. Акторът, играещ господин Бадий, никога не вижда своите събеседници във филма по време на снимките. Вместо него с тях говори самият режисьор. През стъклото на стария джип ни гледа самото лице на отчуждението.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVtlwXcuckEby4n_9jq_PbkM4Wc4pDaXcFZwKs8RbYLpkawO_X5ZykI2VApPpRAnmPypW2zrZaQfAaWimgmAnJ3qaQeJr0JpXJQI7152ihiRwJ90Epxmhp3EmJg7mCcAaPgJcqVsmNpSU/s1600-h/tasteofcherry3.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 268px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVtlwXcuckEby4n_9jq_PbkM4Wc4pDaXcFZwKs8RbYLpkawO_X5ZykI2VApPpRAnmPypW2zrZaQfAaWimgmAnJ3qaQeJr0JpXJQI7152ihiRwJ90Epxmhp3EmJg7mCcAaPgJcqVsmNpSU/s320/tasteofcherry3.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5447497202236972050" border="0" /></a><br />Никой не помага на господин Бадий. Войникът, изпълнен с подозрения, избягва. Семинаристът изнася лекция за вината в Исляма. Само старият работник наистина говори със самоубиеца. Говори с гласа на живота, с топлината на песните, с цветовете на лятото. Джипът напуска прашните пътища, за да мине през зелени градини и натежали от плодове дървета. И именно тук идва сладостта на филма. Единствената нотка топлина в безобразното криволичене на безразличието.<br /><br />Някога отдавна в младостта си самият препаратор искал да се самоубие. Отишъл извън града, намерил едно дърво и провесил въже, за да се обеси на него. Когато се качил на дървото, за да затегне възела, препараторът забелязал, че на него има узрели череши. Опитал една и тя била толкова сладка, че започнал да бере повече. Преди да усети, слънцето било изгряло, група деца минали и го помолили да разклати дървото, за да опитат и те от плодовете. И така, той си седял горе, наслаждавал се на вкуса на черешите, а децата долу се смеели. В крайна сметка, той махнал въжето, набрал череши и се прибрал у дома при жена си.<br /><br />Животът си струва. Животът е сладък, и зрял, и апетитно изчервяващ се при всички наши цинични опити да го обидим. Понякога животът е в малките неща, във вкуса на черешите, в неочаквания разговор с някого, в зелените дървета насред сушата. Господин Бадий се събужда сутринта преди изгрев слънце, отива при своята дупка, пуши една цигара и ляга в гроба. А над него вятърът носи облаците, луната се показва. Започва да вали. Дъждът събужда земята - суха и напукана, като устните на самоубиец. Екранът е черен. Чуваме само капките вода. И после - един от най-странните финали в киното: документални кадри от заснемането на филма и войници на фона на джаз музика, които си почиват сред разкошни зелени дървета.<br /><br />Пълно объркване. Всичко е илюзия. Прашната земя и дъжда. Войниците и цветята. Аз и ти. Истински е само този ужасно сладък, антипоетичен и антифилософски вкус на черешите, който ни връща към живота. Осезаемата и натрапчива сочност на дните. Животът е тук и сега, в момента, когато отхапваме от черешата, а някъде вътре в нея вместо костилка откриваме слънцето, което чака да изгрее.<br /><br /><object width="480" height="385"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/hIkXK6rxt4c&hl=en_GB&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/hIkXK6rxt4c&hl=en_GB&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object><br /></div><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-52607830551658412652010-02-14T13:40:00.001+02:002012-12-24T10:38:16.122+02:00The Rumour Said FireНай-доброто ми откритие в Дания засега:<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="248" src="http://www.youtube.com/embed/yi8di1WlKyw" width="440"></iframe><br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">So your mouth tastes like sunshine, baby, but your eyes are all cool buried in my arms ....</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">And the breeze takes us deeper and further into the heart of a moment that is gone</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;"> ....</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">And the scent of your heartache, baby, and the taste of your blood, run within me</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">And there are red flowers in your spit when you enter my mouth under the bed,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">down on the floor</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;"> ....</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">So take me under the floorboards; I would love to feel like wood</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">Take me back to the retards; cause the world just make me sick</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">There are colors in the air when I fall to the ground</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">How we’d love to fall more often</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;"> ....</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">There’s a band in our cellar, baby, and they’re playing a song of the drunks in the street. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">And I can hear when they’re playing their love songs cause the kids in the yard stop playing with their toys </span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;"> ....</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">So take me under the schoolyard, there are kids there who got lost</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">Their mouths all shouting asphalt and their bodies torn apart </span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">There are colors in the air when I fall to the ground</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">I can sense a world of heartache,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">but I love the sound</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">of your hair</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">when it falls down from the pillow late at night</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">On the brink of illusion, it’s the devil in my eyes</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">Waiting for the moment to kill me inside</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">How we’d love to die more often</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;"> ....</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">So take my hands, love, there’s a burst inside our minds</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">Feel my hands, love, cause I’m numb from the neck down</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">And there is fire, love, on the balcony right here</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">I can see our bodies burn but sense no fear</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;"> ....</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">And your mouth tastes like sunshine, baby, but your eyes are all cool buried in my arms</span></div>
<div class="MsoNormal" style="color: red;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">And everything matters for a second as we fall to the ground</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial; font-size: 13px;"><br /></span></div>
</div>
Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-10007354378601222112010-02-01T15:20:00.000+02:002010-02-01T15:22:14.596+02:00Приказка за русалката и туристите<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxYfnxQ0qREV0WU7CXnb0MAV8pfdZmNccsxdW78e6WzIwCiRq6fJBgYyaF9IrSfIjTMqC7OrTiYYKhdskXRC_5va_4TVhDFf3Co6Y0DlaITwE995mo-FWF_wmziF6IJvnjem3TnoLSrc0/s1600-h/SAM_0501.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxYfnxQ0qREV0WU7CXnb0MAV8pfdZmNccsxdW78e6WzIwCiRq6fJBgYyaF9IrSfIjTMqC7OrTiYYKhdskXRC_5va_4TVhDFf3Co6Y0DlaITwE995mo-FWF_wmziF6IJvnjem3TnoLSrc0/s320/SAM_0501.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5432667930452419042" border="0" /></a><span>Никой никога не вижда Малката русалка. </span><span>Наистина опитах, но и аз не можах.</span><span style="font-style: italic;"> </span><span>При нея е толкова ужасяващо студено, че всички туристи идват за минута, снимат се и изчезват. </span>Вятърът прониква в костите ти, в ума, в ръцете като самота, която пълзи из тялото. Като американски турист, който пълзи по малката крехка статуя, за да се снима, хванал бедрата й.<br /></div><div style="text-align: justify;"><br />Вятърът е толкова силен, че се налага да обърнеш гръб на статуята и морето, да се свиеш, притискайки чантата пред гърдите си. Отидох втори път, защото исках да погледам статуята, да почувствам нещо. И пак си тръгнах след минута. Заради вледеняващия бриз, заради всички шапки, ръце и крака, които влязоха в кадър при опитите ми да снимам.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRQYQ-PBZn2-w0DK6gwSRUdsI7WCtaneWmxiE75QwmwV5RG94eAnNZQLcouA2xxM0ZnMPlwMJpK7sJxH9NrwfTM0vCdTpK3kAcE92ZQHUIyZ-DkyegtlExKVMgAuL6pOlJs9yiS0lxT-4/s1600-h/SAM_0513.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRQYQ-PBZn2-w0DK6gwSRUdsI7WCtaneWmxiE75QwmwV5RG94eAnNZQLcouA2xxM0ZnMPlwMJpK7sJxH9NrwfTM0vCdTpK3kAcE92ZQHUIyZ-DkyegtlExKVMgAuL6pOlJs9yiS0lxT-4/s320/SAM_0513.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5433053990407405042" border="0" /></a><br />Малката русалка - големият символ на Копенхаген - е винаги заобиколена от мнозина и винаги сама. Невинно гола в сковаващия студ. А по нея лазят туристи, които с триумфално неловки усмивки махат във фотоапаратите; пипат гърдите, краката, косите й.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT7bdwtjVO_I18HaJ2y6-zAX3tfIv9Ojtp9kQZVxuq56MJ7I2VbTVmsNvp5uqv3AlM6o8J5BhndybLhfKnfJ7FIWBImXayxulze9BVSffq7pBULlQkHRucV4cJgWHJrSNWkREYNpgskYU/s1600-h/SAM_0516.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT7bdwtjVO_I18HaJ2y6-zAX3tfIv9Ojtp9kQZVxuq56MJ7I2VbTVmsNvp5uqv3AlM6o8J5BhndybLhfKnfJ7FIWBImXayxulze9BVSffq7pBULlQkHRucV4cJgWHJrSNWkREYNpgskYU/s320/SAM_0516.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5433047225151052306" border="0" /></a><br />Андерсен надали е можел да измисли по-добра метафора за състоянието на жената в историята. За да бъдеш с човека, когото обичаш, трябва да жертваш опашката, т.е. свободата си. В замяна на това ти взимат гласа и всяка възможност да кажеш какво искаш, какво обичаш, какво не е наред. На всичкото отгоре трябва да си гола през по-голямата част от времето. Историята на Малката русалка всъщност е доста красноречива.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0X3XhPnWeZjBzTLRWClSA8xjpPqn7DrZ4F7dUsiEFNrvzS5sqBv37YCNYxkiwPNaep4Sffp9vqsjxV_HiZBlfehGJD0xN9Ab2SAQtbtQ0z1nyh9S_kVJd0qgYk7_8f3Wc6Urbi6iSP_g/s1600-h/SAM_0511.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0X3XhPnWeZjBzTLRWClSA8xjpPqn7DrZ4F7dUsiEFNrvzS5sqBv37YCNYxkiwPNaep4Sffp9vqsjxV_HiZBlfehGJD0xN9Ab2SAQtbtQ0z1nyh9S_kVJd0qgYk7_8f3Wc6Urbi6iSP_g/s320/SAM_0511.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5433050501791715298" border="0" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXKtKRERjwKlHiJchro7OEaGUkPZEv7h8PfVGxfveOPHK73kMDZwvd1ow1su8WxW_pfwKgPk1QkGAvxLw8u71l7XN1kCsTYHHschgwhZd-iyLRWnRvSUb1XaHU3gvbu2zATDlP7GdKgaU/s1600-h/SAM_0515.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXKtKRERjwKlHiJchro7OEaGUkPZEv7h8PfVGxfveOPHK73kMDZwvd1ow1su8WxW_pfwKgPk1QkGAvxLw8u71l7XN1kCsTYHHschgwhZd-iyLRWnRvSUb1XaHU3gvbu2zATDlP7GdKgaU/s320/SAM_0515.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5433049550501317650" border="0" /></a><br />Малката русалка не се гледа, а се забива, отбелязва се като завоевание от туристите бройкаджии. Снимат се с нея, помахват и изчезват. А тя си остава там. На същото място. Толкова мъничка и измислена на фона на големите туристи с черните им очила и сломяващата им реалност.<br /><br />Няма да казвам колко пъти е обезглавявана статуята, как са я обезобразявали през годините, как са я заливали с боя и са откъртили ръката й. Всички тези истории на вандализма ги има в <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/The_Little_Mermaid_%28statue%29">Уикипедия</a>. Чудя се какво ли щеше да каже Малката русалка, ако можеше да говори. Може би просто щеше да замълчи и да скочи в морето зад себе си. Най-накрая да обърне гръб на лицата, които е принудена да гледа, на светкавиците и студа, който навяват хората.<br /><br />Афродита се ражда от морската пяна. Малката русалка умира в нея. И го желае.<br /><br />Всъщност всичко, което статуята ме накара да си помисля, вече е казано и то от най-любимия ми поет Пабло Неруда. Итън Хоук чете стихотворението на английски:<br /><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/FZhBP37fjrY&hl=en_GB&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/FZhBP37fjrY&hl=en_GB&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /><br /><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-87842740454242598602010-01-28T01:48:00.004+02:002010-01-28T03:10:25.825+02:00През облаците (Копенхаген 2010)<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8GtYjsZkn6o7w98FFWkUt1O-CprfGTSmhH8NoN6u4mO5D46Oo6z_2yH7asMhYZBKyWlYWdmSMWUvZ9jnSP2SCset3KUwU4bg6tpQzRUCGHRlMewu38zpXdTV7zeBwoN43OSV6S9NUfTA/s1600-h/SAM_0556.JPG"><img style="margin: 0pt 10px 10px 0pt; float: left; cursor: pointer; width: 230px; height: 173px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8GtYjsZkn6o7w98FFWkUt1O-CprfGTSmhH8NoN6u4mO5D46Oo6z_2yH7asMhYZBKyWlYWdmSMWUvZ9jnSP2SCset3KUwU4bg6tpQzRUCGHRlMewu38zpXdTV7zeBwoN43OSV6S9NUfTA/s320/SAM_0556.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431567045876763954" border="0" /></a>Да опознаваш нови градове е като да опознаваш нови хора. Когато отиваш някъде на екскурзия за 10 дни, си настроен приключенски. Всичко е ново, всичко е екзотично, всичко е шарено и секси. Нахвърляш се на забележителностите с карта, обикаляш баровете, прекараваш цял следобед в обикаляне на магазините за сувенири, които са абсолютно еднакви навсякъде. В крайна сметка взимаш най-скъпите и грозните неща, правиш десетки снимки, които публикуваш във Фейсбук, и се прибираш с усещането, че си изкарал хубаво.<br /></div><div style="text-align: justify;"><br /><br /></div><div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuLALWm86eYS0YmK1ep0bL0UvXVMt3jcCyx-ltZZ0LCAakahjHj3kiThG5QERqDhG4ABDVEZ8szV-TkcvYishj4lYATe7tSUamLgnf3_xysKUKzeLycxcGaJL4nUezfg4RqndwwDzSlLc/s1600-h/17478_1322429347871_1444952847_903683_3694595_n.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 309px; height: 232px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuLALWm86eYS0YmK1ep0bL0UvXVMt3jcCyx-ltZZ0LCAakahjHj3kiThG5QERqDhG4ABDVEZ8szV-TkcvYishj4lYATe7tSUamLgnf3_xysKUKzeLycxcGaJL4nUezfg4RqndwwDzSlLc/s320/17478_1322429347871_1444952847_903683_3694595_n.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431585113067427474" border="0" /></a><br /><br /></div><div style="text-align: justify;">Когато знаеш, че ще изкараш някъде повече време, разликата не е екзотична. Разликата е мъчителна, натрапчива и те обсажда отвсякъде. Като говор на чужд език в магазините. Като табели, които не разбираш. Като страх, че личната ти карта е изпаднала от джоба. Първата седмица в Копенхаген се разплаках в метрото, защото всички са руси. При това аз харесвам руси хора. Пропускам дребните недоразумения като неизвестния продукт А38, който взех вместо прясно мляко, постоянния ужас, че съм си изгубила ключовете, и нелюбезния домакин на общежитието, който съчетава германската точност със садистичната мощ на малката власт.<br /><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDNgV_Bj1-RUlWcTbwOpsjqk4GSE_PAJTOCvMOhn9J7LnVBg_A6gwYq6FdR7Q9mOoKM7XQmN3svgUvOnBNdhYcmzhxi_WAMIHPrJRXGioy1iRAz8UXACA0ufy1ON2t2PdKNE_aiS893uw/s1600-h/17478_1322429387872_1444952847_903684_697146_n.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDNgV_Bj1-RUlWcTbwOpsjqk4GSE_PAJTOCvMOhn9J7LnVBg_A6gwYq6FdR7Q9mOoKM7XQmN3svgUvOnBNdhYcmzhxi_WAMIHPrJRXGioy1iRAz8UXACA0ufy1ON2t2PdKNE_aiS893uw/s320/17478_1322429387872_1444952847_903684_697146_n.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431556401023028354" border="0" /></a><br />Когато виждаш някого за малко, винаги сте любезни, смеете се и си изкарвате добре. Защото не зависите един от друг, няма залог, няма нищо за губене. Просто думи, които се приплъзват, погледи, които не се виждат, усмивки, които нищо не значат. Разказваш вечните си интелектуални истории, правиш се на забавен, плъзгаш се по повърхността. Показваш всичките си забележителности на туристите срещу себе си.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9NJTtoHPMbvEO0hsGLWZUBA_gGGDxwMLheGpkvwaPXUS_MAl7n-mi_2KtEj5byJoo-xLsZf1336drgxZ7fTwHG6u1RtltCRhr6jMsyi_9fRUEF6d8_d8G8cbvCBhMQSDOn2W15FRFU_Y/s1600-h/SAM_0477.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9NJTtoHPMbvEO0hsGLWZUBA_gGGDxwMLheGpkvwaPXUS_MAl7n-mi_2KtEj5byJoo-xLsZf1336drgxZ7fTwHG6u1RtltCRhr6jMsyi_9fRUEF6d8_d8G8cbvCBhMQSDOn2W15FRFU_Y/s320/SAM_0477.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431568867426256146" border="0" /></a><br />Когато искаш да опознаеш истински някого и той да опознае теб, няма предварителни маршрути, старите номера не важат. Трябва да тръгнеш по малките улички на другия, да се загубиш в него, да намериш своето собствено място там. Не всичко е ново, вълнуващо и уникално красиво. Понякога няма нищо особено, но тъкмо това споделено нищо особено е най-приятното. Истинското опознаване става бавно. Дума по дума. Район по район. Оставяме картата. Сваляме картите. Да помълчим заедно. Така опознах Копенхаген. Без карта. Загубвайки се многократно, откривайки свои пътища (тук е моментът да спомена, че този текст е подсъзнателен опит да оправдая ужасяващата си липса на ориентация ;)<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlHCqHI1x7ycZ9LlPPUMVVuLOUBbsNhAIpwthCe6lIissylGY85l1kTNtDSI_Jv6JFmEHfNHJG-sMnAE3JSY3gWxVzp6DoiTZsDpAeBTlc561sKlQ9d7K7vvwFa7ocGuULV6AdClXsaLw/s1600-h/20478_1324468238842_1444952847_909238_7644187_n.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlHCqHI1x7ycZ9LlPPUMVVuLOUBbsNhAIpwthCe6lIissylGY85l1kTNtDSI_Jv6JFmEHfNHJG-sMnAE3JSY3gWxVzp6DoiTZsDpAeBTlc561sKlQ9d7K7vvwFa7ocGuULV6AdClXsaLw/s320/20478_1324468238842_1444952847_909238_7644187_n.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431557347709370002" border="0" /></a><br />В началото Копенхаген никак не ми хареса. Целият град е опасан с водни канали и паркове. През пролетта сигурно е красив. Но през зимата водата е замръзнала, а дърветата са голи и всичко изглежда още по-сиво, пусто и самотно. Градът е като заспал. Вечно буден е само вятърът. Необикновеният вятър, който духа от 4 страни и е толкова студен, че сякаш минава през костите ти. И разбира се, независимо от това колко пъти сменяш посоката, в която вървиш, снегът винаги вали право срещу очите ти.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFU60cdeHeo2GSwcW4Xlqx1jmIy_-f7aO3eAV8pRZrAciNzMBTjYo9ltPX-oknSjAg7AawEvufPrDUKZvcKpsCKwZ00wcO8kYvGmDwknccfFbCsOud92gRZlfdX83aa9XTgvW-lmgy7O8/s1600-h/SAM_0113.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFU60cdeHeo2GSwcW4Xlqx1jmIy_-f7aO3eAV8pRZrAciNzMBTjYo9ltPX-oknSjAg7AawEvufPrDUKZvcKpsCKwZ00wcO8kYvGmDwknccfFbCsOud92gRZlfdX83aa9XTgvW-lmgy7O8/s320/SAM_0113.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431554924594525186" border="0" /></a><br />Копенхаген през зимата е оклюмало самотен, безцветно пуст, студен като разпукващ се лед.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi36Uum7MnNxZOre0pyUt1Yfws1QvaZafxLtpe9gop6TlgELujq4J2geKwqZ1Bys7FJ-apziC0iX-o8Ni2UM_ZEQ4mxf1nunOUtnK0bOJiMXuiHPhd7nqnkRAX5cQVKGJrCwzuw5Xgz4LU/s1600-h/SAM_0118.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi36Uum7MnNxZOre0pyUt1Yfws1QvaZafxLtpe9gop6TlgELujq4J2geKwqZ1Bys7FJ-apziC0iX-o8Ni2UM_ZEQ4mxf1nunOUtnK0bOJiMXuiHPhd7nqnkRAX5cQVKGJrCwzuw5Xgz4LU/s320/SAM_0118.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431558169160957250" border="0" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4FyZU53wXWDjxtKKx2dxARp0S7bGiae5yAVEnohdstsEGs-WB19GoXk5Qu-smZybvKSxNqQ8LyZ2sRyTxLgmfX_YOEeKLFuZ3p4X65PzFYSSC4rjDVwmfKJyV8Z8xrta8NutvVds6rtA/s1600-h/SAM_0053.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4FyZU53wXWDjxtKKx2dxARp0S7bGiae5yAVEnohdstsEGs-WB19GoXk5Qu-smZybvKSxNqQ8LyZ2sRyTxLgmfX_YOEeKLFuZ3p4X65PzFYSSC4rjDVwmfKJyV8Z8xrta8NutvVds6rtA/s320/SAM_0053.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431565517050613602" border="0" /></a><br />И въпреки това го харесах. Има някаква приказна красота в него. В неговата тъга. Като в приказка на Андерсен.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXS5yW_aFen-ZRdkHYwKGYdJ6SskNDccMF2KKJ9llRE5qG77iNswvRFQNLk-QhKViQcXtMdezfbpSgbMH3Ms8GoDDXNtVW7YeY_Nwj05sZ8dyJvWcrIo8VZR50NOGN96qSt0aJA0xy2qQ/s1600-h/17478_1322429667879_1444952847_903691_1203894_n.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXS5yW_aFen-ZRdkHYwKGYdJ6SskNDccMF2KKJ9llRE5qG77iNswvRFQNLk-QhKViQcXtMdezfbpSgbMH3Ms8GoDDXNtVW7YeY_Nwj05sZ8dyJvWcrIo8VZR50NOGN96qSt0aJA0xy2qQ/s320/17478_1322429667879_1444952847_903691_1203894_n.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431560336169624978" border="0" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaSHNQjtDyjeYqelEUiOOJSUlHaip6EdLTqFgZyrqOsl_JqpPQDnzsGbkTGJeKLFaet-xe1Z8lDK2eqAzyU32boJSDRdhg73U57Bkdph31OcBhsvkH5VClhyphenhyphenoCcByMXw7fOZf0TaRB9UE/s1600-h/SAM_0076.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaSHNQjtDyjeYqelEUiOOJSUlHaip6EdLTqFgZyrqOsl_JqpPQDnzsGbkTGJeKLFaet-xe1Z8lDK2eqAzyU32boJSDRdhg73U57Bkdph31OcBhsvkH5VClhyphenhyphenoCcByMXw7fOZf0TaRB9UE/s320/SAM_0076.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431581468320243154" border="0" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHBsWw0CsfYlJDw9ku_BXiLep7oryZ8-8_RlCrjp92E4OkA4ijOzEY1HxqUJEAFLEeu6SFpKxHz9j22fAS5Xss-z-qa9-Z5ceghHv07WUlnCtEm31KRP5Tm1WBXSWv660rOPgXdS15jOI/s1600-h/SAM_0143.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHBsWw0CsfYlJDw9ku_BXiLep7oryZ8-8_RlCrjp92E4OkA4ijOzEY1HxqUJEAFLEeu6SFpKxHz9j22fAS5Xss-z-qa9-Z5ceghHv07WUlnCtEm31KRP5Tm1WBXSWv660rOPgXdS15jOI/s320/SAM_0143.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431569691390112370" border="0" /></a><br />Всеки може да хареса Италия през лятото. Всеки може да те хареса, ако си в силна позиция. Знам, че ставам хубава, когато се гримирам, когато си сложа рокля и подчертая цвета на очите си. Но ми се струва, че всеки от нас дълбоко в себе си мечтае да го харесат такъв, какъвто е - без всички приготовления и маскаради. Невпечатляващ, истински, себе си. Защото само тогава това, което имаме, е истинско.<br /><br />Струва ми се, че така харесах Копенхаген. Харесах го в най-големия студ и вятър, харесах го в сивотата му, гол и неподготвен за туристи.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0B0Z4O2-2_owQ8vUbunYcA9fHJMsbAK5pcob92RAKxdeYTFAI3bJbVIlI-E5qNLkfqX_LkgDTJuoOp0ZHtjVpFfOgvMDgOAv8Qpew-N7dUri5wYSKEjhTj9MXrA5mO1Y25a6kAb0kLik/s1600-h/SAM_0286.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0B0Z4O2-2_owQ8vUbunYcA9fHJMsbAK5pcob92RAKxdeYTFAI3bJbVIlI-E5qNLkfqX_LkgDTJuoOp0ZHtjVpFfOgvMDgOAv8Qpew-N7dUri5wYSKEjhTj9MXrA5mO1Y25a6kAb0kLik/s320/SAM_0286.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431571336007432722" border="0" /></a><br />Харесвам уличните музиканти, които пеят на -6 градуса, харесвам миризмата на канела, която се носи из целия град, харесвам десетките видове сладкиши (и то много ги харесвам), харесва ми, че всички са руси. Харесва ми, че тук мъжете возят в количка малките си деца, говорят им гальовно и се грижат за тях; харесва ми, че има толкова много чужденци, раси и езици. Харесват ми крайно неуспешните опити на единия ми съквартирант (йога учител) да ме убеди в ползите от вегетарианството. Харесва ми, че другият ми съквартирант (волен тинейджър) за първи път е далеч от родителите си, слуша Нирвана по цяла нощ и иска да стане китарист (на неговия фон за първи път разбирам колко съм пораснала всъщност).<br /><br /><div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGxqo33-N12I6_AM7IyVvl7v4mbXuMw3Yk8hT7nX1EtM9ASIHE154P_4Ps29d_rANo-mfU_Po9Uk37crDEsoPc76SpcZrkGLjMLLQJsY_sSnHsqBt1oKiWN9awvXbzeFrEXiuCbOkq_20/s1600-h/SAM_0313.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGxqo33-N12I6_AM7IyVvl7v4mbXuMw3Yk8hT7nX1EtM9ASIHE154P_4Ps29d_rANo-mfU_Po9Uk37crDEsoPc76SpcZrkGLjMLLQJsY_sSnHsqBt1oKiWN9awvXbzeFrEXiuCbOkq_20/s320/SAM_0313.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431572465757162674" border="0" /></a></div><br /><br />В една от песните на Джими Хендрикс се пее за момиче, което върви през облаците, а в главата му като в манеж се въртят пеперуди и зебри, лунни лъчи и приказки. Копенхаген все още е потънал в облаци, но в тях са скрити обещания за разцъфтяваща пролет, за ярко слънце (най-накрая), за разчупване на ледовете и за приказки на датски.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoaxLoLG-dfGfVvj9g6rBaSrK3c9jLzjZEeTH6R0bg0eM5C5QoRqMi9RInM7F7kRVAL_DxFnvbmtOkwNGf28rB1invUBt9pODJNtB9fKqG_k6p0rz1Tro5ZdUFhA60sMRCWPdssOomgrA/s1600-h/SAM_0532.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoaxLoLG-dfGfVvj9g6rBaSrK3c9jLzjZEeTH6R0bg0eM5C5QoRqMi9RInM7F7kRVAL_DxFnvbmtOkwNGf28rB1invUBt9pODJNtB9fKqG_k6p0rz1Tro5ZdUFhA60sMRCWPdssOomgrA/s320/SAM_0532.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431578362506706418" border="0" /></a><br />Пролетта чака на перона, за да пристигне с вятъра, а ние с Копенхаген започваме да ставаме близки.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEietxtR5SmfoxiVxgls1Q4YnEUz0znjL-05aFYnpxaq7upHwGFvo4Q16hYKpMmOi3R6iMMibvZhEjxCiMk74inJvNQSFBHUznuOFmV82ULr1Q3AXMqgtFjbGsjvRanQla9NqPyUPOOE_M0/s1600-h/SAM_0271.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEietxtR5SmfoxiVxgls1Q4YnEUz0znjL-05aFYnpxaq7upHwGFvo4Q16hYKpMmOi3R6iMMibvZhEjxCiMk74inJvNQSFBHUznuOFmV82ULr1Q3AXMqgtFjbGsjvRanQla9NqPyUPOOE_M0/s320/SAM_0271.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5431580174364828498" border="0" /></a><br /><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/nePm-L0aa-E&hl=en_GB&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/nePm-L0aa-E&hl=en_GB&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com10tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-36118958982154235512009-12-31T13:29:00.000+02:002009-12-31T13:29:46.964+02:00Ако нямате леля или Честита баня!<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW2kCN8biR5uHkGoP1TBZy0rMzLT0wWelSG-QvyvAv6tf20uGToz8y8V0Wb7QcTSMoHqoobzVe_3nAKnEl5AotNq5uMtMU2g46Sd_BAeDp5CzO-yTJijfE1VJZ27W8oEYUeD6Tqh5IpRA/s1600-h/Ironiya5.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 345px; height: 239px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW2kCN8biR5uHkGoP1TBZy0rMzLT0wWelSG-QvyvAv6tf20uGToz8y8V0Wb7QcTSMoHqoobzVe_3nAKnEl5AotNq5uMtMU2g46Sd_BAeDp5CzO-yTJijfE1VJZ27W8oEYUeD6Tqh5IpRA/s320/Ironiya5.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5421349240833576450" border="0" /></a><br /><div style="text-align: justify;">Един апартамент, двама души, които започват да се харесват, и един ревнив Иполит. И разбира се, приятели и приятелки, които връхлитат в най-неподходящия момент, объркват всичко и вдигат много шум. Това накратко е сюжетът на филма "Честита баня! или Ирония на Съдбата" - филм, който е по-стар от мен и който гледам всяка Нова Година, откакто се помня. Имаше една мисъл на Айнщайн: <span style="font-style: italic;">Make things simple but not simpler</span>. Все едно е казана за този филм. Той е гениално чист и истински. Поезия, музика и двама души. Любов, скрита в абсурда. Душа, която прозира през еднаквите мебели, лошите дрехи и тревогите какво ще кажат другите. Руснаците ги могат тези работи с необятната душа.<br /><br />Аз пораствам, а "Ирония на съдбата" не остарява. Не е ли това ирония? Един филм за Нова Година, който винаги е нов. Знам вече всяка реплика, всеки стих, всяка мелодия. Знам в коя минута има скок в кадъра, обичам да долавям мига, когато Женя започва да харесва Надя (прекрасни имена и най-важното рядко срещани;), мога да изрецитирам репликите на Иполит, докато се къпе с всичките си дрехи. "Ирония на съдбата" е като стар приятел, който повтаря историите си, но все пак обичаш да ги слушаш и даже знаеш кога да се засмееш. Защото сте свои хора. Защото това са вече твоите истории.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7D97Dox2100pLbBPwFMzRv52R45S6DOLTGkbvCUBJRF1O1N-iq8oMy3NHltDXcL2I8cQ011Q_WmAPcLKfAze4czf9NJXPKqihBZCvs_jTt7CWM-8p0KSyPRcYr6CDKQw5n_88FDUrNwQ/s1600-h/Ironiya2.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 332px; height: 234px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7D97Dox2100pLbBPwFMzRv52R45S6DOLTGkbvCUBJRF1O1N-iq8oMy3NHltDXcL2I8cQ011Q_WmAPcLKfAze4czf9NJXPKqihBZCvs_jTt7CWM-8p0KSyPRcYr6CDKQw5n_88FDUrNwQ/s320/Ironiya2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5421194280822593186" border="0" /></a><br />"Ирония на съдбата" е филм за хаоса, за авантюризма, за наглостта да искаш нещо истинско и абсолютната невъзможност да планираш щастието си. Това е история за еднотипните градове и хора. За жилищните комплекси с еднакви блокове и извадените от калъп еснафи с еднакви мечти. И за една малка случайност в системата, която обърква нещата тотално. "Ирония на съдбата" разбива хищната уравниловка отвътре, като намесва любовта, която прави всичко различно.<br /><br />Всяка Нова Година Женя ходи с приятелите си на руска баня (това е тяхна традиция). Този път те се напиват брутално (руска традиция) и като прилагат желязна логика, двамата относително трезви в компанията изпращат него в Ленинград вместо Павлик. Там Женя се прибира у дома на култовия вече адрес - ул. Строителна 3, бл.25, апартамент 12. Оказва се, че в Ленинград има абсолютно същата улица, същата квартира, със същия ключ и същите мебели. Понякога се учудвам как са допуснали такава критика на съветското общество. Защото дълбоката идея на филма е именно, че не можеш да планираш живота си, че няма организирано типово щастие. Човекът е луд, авантюрист, непредвидим. А когато попадне в прегръдката на посредствената сигурност, самата съдба се намесва, за да го спаси.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxXUy6WWw_jP6Rt5G4-B6NkMGoFlRfUMV1SPcRiXkW1YiYZHKfNDXQFkN4csd8-IDyx3Mhr9gPk02X4ZzzYqmrEupB4__GvJNEJm_4VNqPcJADmCpI4NNJ9RDaEvR2TRn4U4Ree6u7huk/s1600-h/Ironiya_sudbi1.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 325px; height: 243px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxXUy6WWw_jP6Rt5G4-B6NkMGoFlRfUMV1SPcRiXkW1YiYZHKfNDXQFkN4csd8-IDyx3Mhr9gPk02X4ZzzYqmrEupB4__GvJNEJm_4VNqPcJADmCpI4NNJ9RDaEvR2TRn4U4Ree6u7huk/s320/Ironiya_sudbi1.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5421339111583144834" border="0" /></a><br />Харесвам "Ирония на съдбата", защото в него има приятелство, има сродни души, има смях. Нямам нищо против концептуалните филми. Даже ги гледам, когато се налага. Но в тази обикновна, непретенциозна история, правена за телевизия, има всичко, което искам от живота. Най-трудно се постигат най-простите неща. Този филм не остарява, защото е сбъднатата мечта на всички руски домакини, но като че ли и на всички останали - мечтата за любов, за човешко доксване, за попълване на това ужасно чувство на празнота, което никога не спира да мърмори.<br /><br />Иронията е да казваш едно нещо, а да имаш предвид друго - често тъкмо обратното на това, което си казал. Иронията във филма на Елдар Рязанов е, че именно в обикновения скучен квадратно-панелен свят се крие най-голямото възможно щастие. Просто ние самите трябва да сме малко по-различни, малко по-смели, по-безразсъдни. Да наредим блокчетата, така както на нас ни харесва, за да конструираме своя свят. Понякога дори едно малко разместване, едно леко отклонение от плана може да има огромни последици.<br /><br />Можеш да отпътуваш надалеч, да търсиш приключения и нови изживявания. Но истинското умение е да намериш щастието там, където си. Защото това е твоето щастие - ти израстваш от него и то прораства в теб. В скучния познат свят те чака твоят човек. Но трябва да си достатъчно смел да го видиш, да прогледнеш за него. За да изживеете непознатото, вълнуващото, различното. В "Ирония на съдбата" няма екшън експлозии и новогодишна заря. Панелната скука е взривена от фойерверка в погледите на двама души. Най-голямата ирония е, че можеш да бъдеш приключенец и у дома.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWiQFqncwV-TIZ-Df6pEe16BUtwN5O3bRzyzv64cT9smrhmBWxE1u9Bk54kSetyTQtxLf4Pw0YoGQHdv_RL7I_v6sIy1L2ABHsF3ZlnIZt6P1CyHFJsxx4F48XbzNG0JssHceZgAo2aBY/s1600-h/Ironiya3.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 332px; height: 222px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWiQFqncwV-TIZ-Df6pEe16BUtwN5O3bRzyzv64cT9smrhmBWxE1u9Bk54kSetyTQtxLf4Pw0YoGQHdv_RL7I_v6sIy1L2ABHsF3ZlnIZt6P1CyHFJsxx4F48XbzNG0JssHceZgAo2aBY/s320/Ironiya3.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5421346326530469458" border="0" /></a><br />Ако нямате леля, няма да я загубите. Ако нямате куче, съседът ви няма да го отрови. Ако нямате приятел, няма да се карате с него. Но колко хубаво е да имаме всички тези неща. Всяка Нова Година "Ирония на съдбата" ни пожелава да бъдем щури, да бъдем нагли, да вземем всичко от живота. Да имаме, дори и да се страхуваме, че ще загубим. Да обичаме, дори и да се страхуваме, че ще страдаме. Да живеем, дори и да се страхуваме, че ще умрем. Защото само който не живее, няма да умре. <span style="font-style: italic;">Думайте сами, решайте сами - иметь или не иметь...</span><span style="font-weight: bold;"><br /><br /></span>Честита баня!<br /><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/_lP5ZKEbZjo&hl=en_US&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/_lP5ZKEbZjo&hl=en_US&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-16213185681599581282009-11-27T18:38:00.002+02:002009-11-27T23:20:46.786+02:00Романтичните комедии...Защо си причинявам това???<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8x1yMkhxfkP2AjNJfLEToZLHZQEcA9Bqa4LxIJLNsw3TnEzuluD9pjtOYh1DItvXDAH6rt90QXJHLi2uL2iDuCpxR_vKjCCTE_kNr_947feCO7EHj1EC9sb4b4n6zIjmFDMs5cnvHfhA/s1600/the_accidental_husband01.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 305px; height: 244px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8x1yMkhxfkP2AjNJfLEToZLHZQEcA9Bqa4LxIJLNsw3TnEzuluD9pjtOYh1DItvXDAH6rt90QXJHLi2uL2iDuCpxR_vKjCCTE_kNr_947feCO7EHj1EC9sb4b4n6zIjmFDMs5cnvHfhA/s320/the_accidental_husband01.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5408546136230633090" border="0" /></a>
<br /><div style="text-align: justify;">Принципно обичам да пиша само за филми, които са ми харесали. И все пак мъчението, което си причиних през изминалите дни, е прекалено голямо, за да остане несподелено. От известно време насам имам наглото желание да намеря хубава романтична комедия, т.е. филм, който е романтичен и е комедия. Много искам. За три поредни дни гледах филмите The Proposal, Serendipity и The Accidental Husband, които бяха от отчайващ по-отчайващ. Всъщност трудно бихме могли да говорим за градация - филмите просто бяха еднакви. Еднакви безизразни мъже с розови ризи и празни погледи; еднакви глупави шегички; еднакви пейзажи от Ню Йорк; еднакви слаби жени с високи токчета и изкуствени усмивки (Ума Търман е изключение, но дори и тя беше вкарана в жанра, което вече си е престъпление).
<br />
<br />Сюжетът и в трите филма почива на едно и също основание. Имаме стилна и успяла жена в големия град, която има всичко, което поиска, но не и любовта на живота си (тук вече е повече от ясно, че филмът е правен за жени). Любовта на живота й, разбира се, е най-неподходящият (на пръв поглед!) мъж, който е нагъл грубянин, но се оказва добър, честен и страстен носител на традиционните американски ценности. Всъщност ето няколко правила, ако искате да бъдете примерни героини на романтични комедии. Чела съм подобни закони за екшъните, ако някой е попадал на такива за романтичните комедии, ще съм благодарна да ме допълни ;)
<br />
<br />1. Вашият приятел е успял адвокат, издател или лекар. Той е висок, млад, красив, богат, чаровен, разбира ви, дори когато му изневерявате, и иска да се ожените на мига. Оставете го! Той не е за вас и не може да разбере дълбоката ви вътрешна нужда от приключения и "искра" в живота.
<br />
<br />2. В 5-тата минута на филма се запознавате абсолютно случайно с някого. Той мирише лошо, нахален е и е груб с вас. Това е вашият човек! Всъщност той е добряк и симпатяга и вие сте тази, която ще събуди благородната страна у него.
<br />
<br />3. Има няколко сигурни начина да се влюбите: да помолите някой да се прави на ваше гадже пред родителите ви, да се омъжите за зелена карта, да сте вече случайно омъжена поради грешка в компютъра. Колкото и да мразите фиктивния си съпруг, в края на филма ще го обикнете повече от всичко.
<br />
<br />4. Има няколко задължителни локации, през които всяка влюбена двойка трябва да мине: покрива на някоя висока сграда в Ню Йорк, особено ако е вечер и има фойерверки; Сентрал Парк, където Мъжът ще ви разкаже за детството си; на улицата под дъжда.
<br />
<br />5. Никога, никога не отивайте при любимия си при добри метеорологични условия! В целия филм има един дъждовен ден и това е денят, в който с прозрачна блуза отивате в дома на любимия, за да му кажете, че го обичате. Той винаги е загрижен за вас и предлага да свалите мокрите дрехи, за да ги изсуши. Не си правете илюзии: никой не се интересува от съдбата на дрехите. В следващия кадър вече се разхождате по мъжка риза из апартамента и правите закуска.
<br />
<br />6. Ако решите в крайна сметка да отмените сватбата си с прекрасния, разбиращ и чаровен приятел, не го правете месец, седмица или дори няколко дни по-рано. Изчакайте последния ден. Изчакайте да се съберат гостите. Поговорете си сърцераздирателно с баща си за детството и всички неизказани неща между вас. Сега вече може да развалите сватбата спокойно. Всичко от инсцениран пожар до просто бягство ще свърши работа.
<br />
<br />7. Най-накрая сте с Мъжа на живота си. Прегръщате се и се целувате. Това обаче НЕ ТРЯБВА да става насаме. Желателно е да има поне 40 човека наоколо, които да ви гледат със съучастнически усмивки, да намигат, да се радват и най-вече да ви ръкопляскат в края на филма.
<br />
<br />Сега вече вие сте една истинска героиня на романтична комедия. Единственото, което ви остава, е да се опитате да приложите тези съвети в живота. Ето това вече би било интересно за гледане.
<br />
<br /><object width="320" height="265"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/Xui7x_KF7bY&hl=en_US&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/Xui7x_KF7bY&hl=en_US&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="320" height="265"></embed></object>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com22tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-22432700165289705332009-11-24T01:36:00.006+02:002009-11-24T01:48:22.942+02:00Той, Дон Жуан<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFCxM2oBxpURZVBHoWmHT2a07egFLwZZMwxUOlgRf6mGWtn5c9oLRbzT1obdNY9ZfiuR32D3czaTCt4aISZn8_dGQhKimwvvOC7NwS6v8YBebXEmPT417GOxlC8JSC4LzKWckK2vMU1oA/s1600/don+giovanni4.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 213px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFCxM2oBxpURZVBHoWmHT2a07egFLwZZMwxUOlgRf6mGWtn5c9oLRbzT1obdNY9ZfiuR32D3czaTCt4aISZn8_dGQhKimwvvOC7NwS6v8YBebXEmPT417GOxlC8JSC4LzKWckK2vMU1oA/s320/don+giovanni4.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5407393946122879778" border="0" /></a> <span style="font-style: italic;"> <span style="color: rgb(255, 0, 0);">Madamina, il catalogo è questo </span></span>
<br />
<br /><div style="text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Филмът "Аз, Дон Жуан" беляза върха на моите организаторски способности. Бях се уговорила с 8 човека да го гледаме, от които се появиха трима. Две американки, на които бях пропуснала да кажа, че филмът е италиански с български субтитри (мисля, че все още ме мразят) и един приятел с дълбоки познания за Радо Шишарката, Весна Змиянац и Валдес, на когото бях пропуснала да кажа, че филмът е за опера. Реших да се абстрахирам от тези дребни детайли и да се насладя на филма. Той не беше особено впечатляващ, но страхотните сцени от операта "Дон Жуан" компенсираха всички гафове на вечерта.
<br />
<br />Нека обясня. Аз самата не съм фен на операта и никога не съм била. Във всички романтични филми (достатъчно е да споменем "Хубава жена") главният герой води своята любима на опера за първи път. Въпреки че не разбира текста и е най-обикновено момиче, тя е толкова чувствителна, че очите й се насълзяват и музиката я поглъща изцяло. Е, такова нещо не се случи при мен. Мъжът, който ме запали за операта, е отдавна мъртъв и ме прелъсти парадоксално чрез литературата. Става дума за Киркегор и неговия анализ на "Дон Жуан" на Моцарт. Всъщност почти всичко, което ще напиша оттук нататък, ще е силно повлияно от него.
<br />
<br />За Киркегор "Дон Жуан" на Моцарт е най-гениалната опера изобщо. В нея идеята - чувствено-еротичната гениалност на Дон Жуан - се слива изцяло с медиума - музиката. Няма друг медиум, с който по-добре да можем да изразим чувственото като принцип. Поривът на желанието ни влече вечно напред; веднъж удовлетворен, той продължава нататък и умира в мига, в който става реалност. По същия начин в мига, в който една нота прозвучи, тя умира, за да дойде следващата. Еротичното желание е битие накъм смъртта, ала същото важи и за музиката. Ако Бог казва "Аз съм този, който Съм", за Дон Жуан можем да кажем, че Той е този, който не е. Ако първият е вечността, вторият е лудият бяг на времето. Както отбелязва Юлия Кръстева, напълно в духа на Барока Дон Жуан постоянно се маскира, винаги е някой друг. Още първите му думи в пиесата на Тирсо де Молина са: "Кой съм аз ли? Мъж без име". Дон Жуан вечно се изплъзва от себе си. Той е в непрекъснат преход не просто от една жена към друга, но и от себе си към някой друг. Единственото, което не се променя в неговия образ, е самата промяна, демонично съблазнителното непостоянство, с което е известен.
<br />
<br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPOCxeZ70sogVr0lsFVdw0VfUS5L1Koa9lYhPadSMOF90Q3-S4LjgjW3GCqsL9T5srLUyCCcXyiQlvp3Tl_bYSzFTtCPaY4teGh4wxfSMvSS5zbsAJsjVlL_S7xljCO3QNE4kKiHyMraE/s1600/don+giovanni03.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 345px; height: 230px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPOCxeZ70sogVr0lsFVdw0VfUS5L1Koa9lYhPadSMOF90Q3-S4LjgjW3GCqsL9T5srLUyCCcXyiQlvp3Tl_bYSzFTtCPaY4teGh4wxfSMvSS5zbsAJsjVlL_S7xljCO3QNE4kKiHyMraE/s320/don+giovanni03.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5407440076816035346" border="0" /></a>
<br />Всъщност според Киркегор, Дон Жуан като образ е възможен единствено и само благодарение на Християнството. При древните гърци чувствеността не е била издигната до принцип. Тя е била хармонично вплетена в отделния индивид. Християнството обаче, като превръща духа в абсолютен принцип на битието, формулира едновременно с това и неговата абсолютна антитеза - принципа на чувствеността. Разбира се, можем да възразим, че древните гърци са имали Ерос - бога на любовта. Но самият Ерос никога не е бил влюбен. Давайки на другите, той единствен е ощетен, лишен от това, което дава. Именно обратното наблюдаваме при инкарнацията в Християнството. "Инкарнираният индивид всмуква силата на всички останали, така че пълнотата е в него, а в останалите - само дотолкова, доколкото я съзерцават в него" (Киркегор). И ако Христос е въплътеният Дух, то Дон Жуан е въплътената чувственост. Ако Христос е истината, то Дон Жуан е привидността. Ако Христос е вечността на духа, Дон Жуан е постоянно променящият се сетивен свят. Не може да имате доверие на Дон Жуан, както не може да имате доверие на очите, на ръцете, на ушите си. Дон Жуан е изменчив и лъжовен. Той никога не е верен, никога не съвпада със самия себе си. Ако Христос е Словото, Дон Жуан е музиката. Двата образа отчаяно се нуждаят един от друг, за да съществуват. В момента, в който отречем Христос, се ражда Дон Жуан. Но достатъчно е да приемем Христос или Дон Жуан за конкретни исторически личности, и убиваме и двамата. Христос и Дон Жуан не са просто субекти, а основни принципи на битието в християнския светоглед, така както Аполон и Дионис са били в древногръцката традиция. Това не са субекти, а сили.
<br />
<br />Именно защото Дон Жуан е отвъд конкретиката на всяка историчност, отвъд която и да е индивидуалност, той може да бъде изразен най-добре от най-абстрактното изкуство - музиката. Всеки опит да бъде психологизиран Дон Жуан, да бъде обяснено неговото поведение води до банализация, до евтини драматични похвати и дори до комичен ефект. Не можем да си обясним как Дон Жуан е смогнал да прелъсти 1003 жени в Испания, също както не можем да си обясним как Христос е нахранил с две риби и пет хляба 5000 души. Трябва да го повярваме. Дон Жуан не е личност, затова и самото заглавие на филма на Саура "Аз, Дон Жуан" е проблематично. Дон Жуан не може да бъде "аз". Той винаги е "той" - някой, за когото другите говорят, когото другите изпитват върху себе си. Неслучайно централната ария в операта, в която се разкриват похожденията на Дон Жуан, е на слугата Лепорело. За Дон Жуан говорят другите - той няма индивидуалност, доколкото е разпръснат в техните разкази и фантазии.
<br />
<br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZg3H5shvV5h2PeG3mFuP7WXl5wBWJVPq5sD0xoBzJcpwDr5kBOWw_DSBcnzxztW8mkERpDcEFyf7JV3_4usnBtal0oTr-w5B2L2hsmcKjhOu-8LUYmlzi01mfdwlG88_7DRRkluP8Jwk/s1600/Don_Giovanni8.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 213px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZg3H5shvV5h2PeG3mFuP7WXl5wBWJVPq5sD0xoBzJcpwDr5kBOWw_DSBcnzxztW8mkERpDcEFyf7JV3_4usnBtal0oTr-w5B2L2hsmcKjhOu-8LUYmlzi01mfdwlG88_7DRRkluP8Jwk/s320/Don_Giovanni8.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5407440814081412786" border="0" /></a>
<br />Героите в операта на Моцарт са като планети, които виждаме само от страната, осветена от Дон Жуан. Те стават еротично привлекателни единствено и само във връзка с него. Другият живот на тези хора, техните желания и тревоги са безинтересни и остават винаги от тъмната страна. Игривият повик на Дон Жуан събужда полифония от женски гласове, които следват неговата мелодия, за да заглъхнат бързо.
<br />
<br />Любопитно е, че Киркегор прави разлика между Дон Жуан и прелъстителя. Прелъстителят е коварен, той използва лъжливи слова и действа изцяло в сферата на духа. За него не е важна бройката, а начинът, по който обработва духа на своята жертва. Той трябва да знае всичко за нея, целия й живот, вкусове и предпочитания, за да може да я измами по-добре. Дон Жуан никога не концентрира вниманието си, не се спира - той бяга от себе си и от собственото си несъществуване. Прелъстителят се спира върху една жертва и в нейния образ се опиянява от самия себе си и своята изкусност. Прелъстителят се е втренчил в жертвата и я съблича с поглед. Дон Жуан е вечно бягащият поглед на мъжа, който се заглежда във всяка следваща жена на улицата. За прелъстителя удоволствието е в кроежите и предвкусването на сладостта, за Дон Жуан - в преминаването нататък. Общото между двамата е, че самото действие не е водещо.
<br />
<br />Дон Жуан, противно на очакванията, не е символ на абсюлютната мъжественост. Той никога не притежава нищо - винаги е в дългове, предпочита да изостави жената, вместо да я притежава. Ако трябва да дадем едно определение за Дон Жуан, то е "вятърничав". Или още по-добре казано - Дон Жуан е самият вятър. Той е буен и неукротим, вечно в движение. Има една особено въздействаща сцена в "Дневник на прелъстителя", в която Киркегор описва как вятърът си играе с дрехите на младите момичета:
<br />
<br /><span style="color: rgb(255, 0, 0); font-style: italic;">"Е, момичето ми, нима може да се опише блажената наслада от това да се вдишва този свеж полъх? Малката яка потрепва като листец. Колко здраво и дълбоко диша тя. Крачките й се забавят, нежният почти полъх я понася подобно на облак, подобно на сън... Тя се съвзема, о</span><span style="color: rgb(255, 0, 0); font-style: italic;">бгръща с ръце гърдите си, внимателно ги закрива, тъй че нито един порив на вятъра да не се окаже прекалено настойчив, да не се промъкне нежно и хладно под ле</span><span style="color: rgb(255, 0, 0); font-style: italic;">ката й дреха. Изчервява се още повече, страните й се наливат, очите стават по-прозрачни, походката по-ритмична. Предизвикателството разкрасява човека. Всяко младо момиче би трябвало да се влюби в зефира, защото все пак никой мъж не умее като него да се бори с нея и същевременно да я прави по-красива..."</span>
<br />
<br />Дон Жуан действа на жените като вятъра в този откъс. Колкото по-студен е той, толкова повече се разгорещяват те. Колкото по-уверено вървят срещу него, толкова по-уверено той ги прегръща. Страните им пламват, очите им се насълзяват. Вятърът кротко и игриво ги приласкава, а после ги напада - буен и неудържим. И никой метеоролог не може да предвиди хода му. И тъкмо, когато е най-приятен, вятърът утихва, изчезва и сякаш никога не е бил и никога повече няма да бъде. Няма значение колко жени има на улицата, вятърът играе с всички тях, разколебава походката им, намачква дрехите и изчезва с тържествуващ смях. Но вятърът никога не обладава, никога не притежава. Неговата еротичност е навсякъде. Той е като кръг, чията периферия е навсякъде, а центърът му никъде. Може би именно това кара толкова автори да говорят за специфичната женственост на Дон Жуан ( <a href="http://liternet.bg/publish6/mfrish/don_zhuan.htm">Макс Фриш</a>, Юлия Кръстева: "Тази женственост, която кара да тичат подире й" в "Дон Жуан или да обичаш моженето"). Вятърът не може да ти подаде ръка, защото той е хиляди ръце, които докосват, галят, прегръщат. Единствената истинска реалност за вятъра е движението. Затова и най-сигурният начин да го убиеш е да го накараш да спре. Именно това прави Карлос Саура в своя филм - той кара Лоренцо да Понти - либретист на операта и прототип на Дон Жуан - да се влюби. Това прави и филма толкова неубедителен. Не само защото действителният Лоренцо да Понти се влюбва едва прехврълил 40-те, много след като е написал операта, но и защото Дон Жуан не може и не трябва да се влюби. Краят на самата опера - падането на Дон Жуан в пламъците на ада - е много по-добър. Защото така дори и мъртъв, Дон Жуан продължава да живее като вдъхновяваща сила. Вятърът разпалва още повече огъня на ада. Носени от нежния му полъх, всички ние летим към пламъка. Защото иначе животът би бил толкова скучен.
<br />
<br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);">*** Ако ви интересува историята на Лоренцо да Понти след периода, описан във филма, ето една много добра статия: </span>
<br /><a style="color: rgb(255, 0, 0);" href="http://www.newyorker.com/arts/critics/books/2007/01/08/070108crbo_books_acocella">http://www.newyorker.com/arts/critics/books/2007/01/08/070108crbo_books_acocella</a><span style="color: rgb(255, 0, 0);">. </span>
<br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);">Да Понти е един от най-интересните хора, за които съм чела: започва като свещеник във Венеция, изгонен е за разврат и стихове против Инквизицията, либретист е на Моцарт във Виена и завършва живота си като преподавател в Ню Йорк. </span>
<br />
<br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/OqeyElCHRM8&hl=en_US&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/OqeyElCHRM8&hl=en_US&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object>
<br />
<br /><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cjulia%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><style> <!-- /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:""; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman";} @page Section1 {size:612.0pt 792.0pt; margin:70.85pt 70.85pt 70.85pt 70.85pt; mso-header-margin:35.4pt; mso-footer-margin:35.4pt; mso-paper-source:0;} div.Section1 {page:Section1;} --> </style><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal"><span style="color: red;">My dear lady, this is a list
<br />Of the beauties my master has loved,
<br />A list which I have compiled.
<br />Observe, read along with me.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;">
<br /></span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;"> In Italy, six hundred and forty;
<br />In Germany, two hundred and thirty-one;
<br />A hundred in France; in Turkey, ninety-one;
<br />In Spain already one thousand and three.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;">
<br /></span></p><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cjulia%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><style> <!-- /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:""; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman";} @page Section1 {size:612.0pt 792.0pt; margin:70.85pt 70.85pt 70.85pt 70.85pt; mso-header-margin:35.4pt; mso-footer-margin:35.4pt; mso-paper-source:0;} div.Section1 {page:Section1;} --> </style><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal"><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cjulia%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><style> <!-- /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:""; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman";} @page Section1 {size:612.0pt 792.0pt; margin:70.85pt 70.85pt 70.85pt 70.85pt; mso-header-margin:35.4pt; mso-footer-margin:35.4pt; mso-paper-source:0;} div.Section1 {page:Section1;} --> </style><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> </p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;">Among these are peasant girls,
<br />Maidservants, city girls,
<br />Countesses, baronesses,
<br />Marchionesses, princesses,
<br />Women of every rank,
<br />Every shape, every age.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;">
<br /></span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;"> With blonds it is his habit
<br />To praise their kindness;
<br />In brunettes, their faithfulness;
<br />In the very blond, their sweetness.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;">
<br /></span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;"> In winter he likes fat ones.
<br />In summer he likes thin ones.
<br />He calls the tall ones majestic.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;">The little ones are always charming.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;">
<br /></span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: red;"> He seduces the old ones
<br />For the pleasure of adding to the list.
<br />His greatest favourite
<br />Is the young beginner.</span></p> <span style="color: red;"><o:p></o:p></span><p></p> <meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cjulia%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><style> <!-- /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:""; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman";} @page Section1 {size:612.0pt 792.0pt; margin:70.85pt 70.85pt 70.85pt 70.85pt; mso-header-margin:35.4pt; mso-footer-margin:35.4pt; mso-paper-source:0;} div.Section1 {page:Section1;} --> </style><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal"><span style="color: red;">It doesn't matter if she's rich,
<br />Ugly or beautiful;
<br />If she wears a skirt,
<br />You know what he does.<o:p></o:p></span></p>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-75809382824084406472009-10-31T11:12:00.003+02:002009-11-01T19:03:17.040+02:00Източни пиеси. Инжектирай мe с любов!<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjE3S5GPXuMtkDASvpJEgt5ydrqLTU3IC_awzQpvYeTjJdKdQVxOJbjV4BFpevn7Dp7Q2Gyh9zIGHCxHNS_NuAQqSCJkOGLEwe34a61TUzmXThyphenhyphengLvqbx3aWR1MjZqeStDSTT7Q1SZ0deU/s1600-h/eastern_plays2.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 327px; height: 241px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjE3S5GPXuMtkDASvpJEgt5ydrqLTU3IC_awzQpvYeTjJdKdQVxOJbjV4BFpevn7Dp7Q2Gyh9zIGHCxHNS_NuAQqSCJkOGLEwe34a61TUzmXThyphenhyphengLvqbx3aWR1MjZqeStDSTT7Q1SZ0deU/s320/eastern_plays2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5398533806432662034" border="0" /></a><div style="text-align: justify;">София не е красива. Тя е сива, източна и безразлична. Но понякога, само в редки случаи, може да стане митично привлекателна: привечер, когато е валяло и светлините на уличните лампи се отразяват в мокрия асфалт; нощем през зимата, когато от подлеза при НДК изпълзяват колите със запалени фарове, а светофарите светят червено; сутрин, когато слънцето изгрява над панелните блокове. На града не му трябват изкуствени цветове, лакиране и саниране. Трябва му светлина. Трябва да му се инжектира светлина, за да го видим такъв, както е. Именно това успява да направи филмът на Камен Калев "Източни пиеси" - да инжектира светлина в познатия град и да го направи различен, да инжектира светлина в болезнената правоъгълна, безсолна реалност и да я оголи пред нас.<br /><br />Този филм не е гениален, шедьовър и пр. Но е най-българският, най-своят филм от 20 години насам. Струва ми се показателно, че се появи точно в годишнината от 89. Моето поколение израсна с Калифорния, с Ню Йорк, Сиатъл и всички други локации на американската киноиндустрия. Израсна с чужди фрази, с чужди имена, с чужди актьори. До такава степен, че в един период ми беше трудно да си представя филм с български имена вътре. Звучаха ми изкуствено. Езикът на киното беше английският. Дори "Светът е голям" и "Дзифт" - двата големи успеха на новото българско кино, са филми сякаш от Другаде - филми за емигранти в мястото и времето. В първия героят се завръща от чужбина, във втория действието се развива в миналото. За разлика от тях "Източни пиеси" е филм за Тук и никъде другаде. За крещящото, ранимо и безсилно Тук. Без край и без антракт.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgggV49vSt3wzRJdAf61SNwgRjwwM_miJ8Ps5MP_dvwLEEdccrWZFWnbLmD1SYsJ1jfV-pIpHhtF_yOQJKC3ISjvtaEfqQ1OHvUObLbj5Lz-QXo1Jr-_tdUjEn-z5BZxWoClveO2bQ83_I/s1600-h/eastern_plays22.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 179px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgggV49vSt3wzRJdAf61SNwgRjwwM_miJ8Ps5MP_dvwLEEdccrWZFWnbLmD1SYsJ1jfV-pIpHhtF_yOQJKC3ISjvtaEfqQ1OHvUObLbj5Lz-QXo1Jr-_tdUjEn-z5BZxWoClveO2bQ83_I/s320/eastern_plays22.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5398534011850424146" border="0" /></a><br />В "Източни пиеси" хората говорят на моя език, на моя жаргон; те минават през моите места и ги изживяват както и аз: празната Витошка, Пирогов, Раковска. Това е филм за нашата България, за национализма, за който никой не говори, за липсата на диалог, за липсата на опора и ужасяващата липса на смисъл. Актьорите - антоними на НАТФИЗ и школата на "Забранена любов". Толкова са добри, че сякаш не играят, а пред очите ти се съблича самият живот. Съблича се и го е срам от това. Обръща се с гръб, за да не го гледаш и все пак виждаш всичко - и белезите, и раните, и слабостта от болестта.<br /><br />В нашето време всички са болни, студени, чужди. И всеки се нуждае от някой, който да го излекува, да го сгрее, да го присвои. Животът като непрекъснато очакване - standby - да се появи някой, който да застане (stand by) до нас и да ни включи. "<span style="font-style: italic;">Аз моята душа май си я оставих в хладилника</span>". Душата се отваря и лампичката на хладилника светва. Невероятно истински, Христо Христов застава кристален пред нас, отваря душата си в търсене на светлина, на Ишил, на любов. В сивия град, в обсебващата болест ти трябва поне един човек, когото да обичаш, един човек, в когото да повярваш.<br /><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);">тялото ми е без кожа</span> <span style="color: rgb(255, 0, 0);"><br />теб те няма аз съм ням</span> <span style="color: rgb(255, 0, 0);"><br /><br />инжектирай инжектирай<br />инжектирай</span> <span style="color: rgb(255, 0, 0);">инжектирай ме с любов</span> <span style="color: rgb(255, 0, 0);"><br />инжектирай ми любов</span><br /><br />Най-страшната абстиненция е, когато нямаш любов. Защото тогава никой, никой не може да те спаси.<br /><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);">ослепях от много думи</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);">оглушах от тъмнина</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);">мойто тяло ми е тясно</span><br /><span style="color: rgb(255, 0, 0);">ще се сгъна в точица</span> <span style="color: rgb(255, 0, 0);"><br /><br />инжектирай инжектирай<br />инжектирай</span> <span style="color: rgb(255, 0, 0);">инжектирай ме с любов</span> <span style="color: rgb(255, 0, 0);"><br />инжектирай ми любов</span><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV3WD05-hdNMbwcIxy2mJInTwkC5TOwPwal4GITSBWQfwIrb8bOJhMuzqjwFW2tT7FLaqyMoyBRCcJSxJ-0rQE1wXHkdlXVoRwqcURI85LRYfdmTB06M_EfUGOQkcJ9CRd2lYRWyMHxS4/s1600-h/EASTERN_PLAYS_07aweb-634b5.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 304px; height: 227px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV3WD05-hdNMbwcIxy2mJInTwkC5TOwPwal4GITSBWQfwIrb8bOJhMuzqjwFW2tT7FLaqyMoyBRCcJSxJ-0rQE1wXHkdlXVoRwqcURI85LRYfdmTB06M_EfUGOQkcJ9CRd2lYRWyMHxS4/s320/EASTERN_PLAYS_07aweb-634b5.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5398534864385710978" border="0" /></a><br />Филмът оставя многоточие. Животът слага точка. Всички ние играем в Източните пиеси, всички сме затворени в техните правоъгълни панелни сцени. Надписите свършват, изгонват ни от киносалона, а филмът продължава на улицата. Гледайте го. И без това участвате в него.<br /></div><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/iSMeeTGFAH0&hl=en&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/iSMeeTGFAH0&hl=en&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-57419383595960777972009-10-26T01:21:00.000+02:002009-10-26T01:22:20.365+02:00"Дневниците на мотоциклетиста" и спорът за утопиите<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_OhOGvstsxn3-Cm_3RGHDLcRGrxv2DL1DoHAJ26-hRdKRwx-p1wARQ_t-0ZKS8pr4mEYQLF03Ou8QNYB24nwxfyT_0kzb3Vbm4u3HSXMaos87EeVu5GwWFIV_7oieELrTAZeZRtOgSMw/s1600-h/Diarios600GF065UO1.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 365px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_OhOGvstsxn3-Cm_3RGHDLcRGrxv2DL1DoHAJ26-hRdKRwx-p1wARQ_t-0ZKS8pr4mEYQLF03Ou8QNYB24nwxfyT_0kzb3Vbm4u3HSXMaos87EeVu5GwWFIV_7oieELrTAZeZRtOgSMw/s320/Diarios600GF065UO1.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5396661082085968978" border="0" /></a><div style="text-align: justify;font-family:georgia;"><span style="font-size:100%;">
<br /><span style="color: rgb(204, 204, 204);">През втори век в Сирия се появява апокрифът </span><a style="color: rgb(204, 204, 204);" href="http://www.promacedonia.org/bg_ap/dp_23.html">"Детство Исусово"</a><span style="color: rgb(204, 204, 204);">. В него се описват многобройните чудеса, които Христос прави още като дете. Аналогично житията на светците обикновено започват с всички забележи</span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >телни момен</span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >ти от тяхното детство, които предвещават бъдещата им слава. В</span><span style="font-style: italic; color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" > Дневниците на мотоциклетиста</span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" > - филм за иконата Че Гевара като млад - чудесата липсват. Това е впечатляващо истински и човешки филм за един почти дипломирал се доктор, който зарязва всичко и тръгва на пътешествие с мотор из Южна Америка.
<br />
<br />Ернесто е слаб и крехък, задъхва се през цялото време, не може да танцува и страда по първата си любов. Още повече, в това пътуване той е едва на 23 и спътникът му Алберто през цялото време трябва да се грижи за него. Тази смяна на </span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >перспективите прави филмът изключително интересен. Без намек за святост, революция и идеология, виждаме едно младо момче, което тръгва като приключенец и приключва като доброволец в колония за прокажени, един мъж, който в хода на пътуването си се пробужда за света около себе си.
<br />
<br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">В</span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">место да коментирам филма обаче, ще се опитам</span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;"> да възпроизведа разгорещения спор, който той предизвика на едно лятно училище. Основните опоненти бяхме аз, в защита на Че Гевара, и един американец - самоуверен, всезнаещ и, както може да се очаква, крайно скептичен по отношение на Че и съответно на филма. Основното, за което говорихме, бяха утопиите. По преценка на околните загубих спора безславно. Разбира се, не можах да се примиря с това и мислих дълго, докато в крайна сметка не измислих контрааргумент, който предлагам тук :) Опитах да свържа спора в </span></span><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-family:georgia;" >цялостен текст - моите аргументи са в бял цвят, другите - в зелено. </span> <span style="font-family:georgia;">
<br />
<br /></span></span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">Проблемът на Че и всякакви други подобни образи е, че внушават на хората безумни идеи как могат да променят света. И е странно защо всички, които и</span></span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">скат да променят света, го правят, убивайки хора. Камю пише, че в историят</span></span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">а никога не е проливана толкова кръв, колкото за утвърждаването на философско-утопични проекти. </span></span><span style=";font-family:georgia;font-size:100%;color:black;" ><o:p></o:p></span><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(255, 255, 153);font-family:georgia;" ><span style="color: rgb(153, 153, 0);">Утопиите не са безобидни мечти. Именно те са предизвикали едни от най-големите трагедии в историята. Достатъчно е само да си спомним Сталин и няма какво повече да говорим за съвършен обществен ред.</span>
<br /></span> <span style="font-family:georgia;">
<br />
<br /></span></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjapzFTqDwQVL4b4Yi3Y9r1XZVbcYH5oz_3YPpTPzzXRydr4IFjwI2rlzkkxZ88KsGVj7JSz62g2o9hiZcJ6QJcA-k42MPHJ8RuRPGmnjhWshCJYGMCEqVGihyphenhyphen2VWZAshvO7OPtsTKB3Bc/s1600-h/motorcyclediaries4.jpg"><img style="margin: 0pt 10px 10px 0pt; float: left; cursor: pointer; width: 255px; height: 167px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjapzFTqDwQVL4b4Yi3Y9r1XZVbcYH5oz_3YPpTPzzXRydr4IFjwI2rlzkkxZ88KsGVj7JSz62g2o9hiZcJ6QJcA-k42MPHJ8RuRPGmnjhWshCJYGMCEqVGihyphenhyphen2VWZAshvO7OPtsTKB3Bc/s320/motorcyclediaries4.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5396650462856802530" border="0" /></a><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">И все пак защо, ако утопиите са толкова опасни, хората вярват в тях? Имаме нужда да вярваме в идеали, в нещо по-добро. Вярно е, че за утопиите се е проляла кръв, но в човешката история </span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">се е проляла доста повече кръв </span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">за несправедливи войни, милиони са живели като животни, били са експлоатирани и поробвани. Не е случайно, че най-известните утописти са богати, облагодетелствани хора, които не са можели да приемат страданието на другите. Самият Че е бил доктор, Томас Мор е бил съветник на краля. Утопията означава да иск</span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">аш доброто не само за себе си, но и за всички останали. </span></span><span style="font-size:100%;"><span style="font-family:georgia;"><span style="color: rgb(204, 204, 204);"></span>
<br />
<br /></span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-family:georgia;" >Но какво предлагаш на тези хора? С какво право им налагаш своята визия за тяхното щастие? И при това претендираш, че то е единствено възможното, а който не е съгласен с теб, убиваш. </span></span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-family:georgia;font-size:100%;" >Само който се е докоснал до ада, до предварително замисленото нещастие, ще открие ужасната му симетрия с идеалната държава и с нейни</span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-family:georgia;font-size:100%;" >я планиран рай, в който и най-малката свобода или приумица се възприемат като ерес и провокация. </span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">Утопиите не предлагат равенство, а еднаквост. Те</span></span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-family:georgia;font-size:100%;" > съществуват във вечността и дискредитират всичко, което смущава непогрешимата им истинност. Хората в утопиите не с</span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-family:georgia;font-size:100%;" >а нищо повече от брънки, сполучливо наместени елементи без право на избор. Те са принудени да бъдат свободни и щастливи, да се веселят до полуда, да правят само добро. Но такива хора не<span style=""> </span>съществуват. Утопията убива свободата на човека и се изражда в антиутопия.<b style=""> </b></span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">Тя е антидемократична.</span> </span><span style="font-size:100%;"><span style="font-family:georgia;">
<br />
<br /><span style="color: rgb(204, 204, 204);">Съдържанието на утопиите може би наистина е </span></span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">сковаващо и </span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">антидемократично. Но самият импулс да се създаде утопия, напротив, е дълбоко демократичен. Основната идея на всяка утопия е, че светът, както го познаваме, </span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">не е единственият възможен, че настоящата власт не е божествена и може да се промени от самите хора. Какво по-демократично от това? Надали е случайно, че утопии е имало в Античността и Новото време, но не и през Средновековието. Утопиите са полезни преди всичко като критика на съществуващия ред. За Ернст Блох утопията е шокиращо огледало на познатата ни реалност. </span></span><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link style="font-family: georgia; color: rgb(204, 204, 204);" rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cjulia%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><style> <!-- /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:""; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman";} @page Section1 {size:612.0pt 792.0pt; margin:70.85pt 70.85pt 70.85pt 70.85pt; mso-header-margin:35.4pt; mso-footer-margin:35.4pt; mso-paper-source:0;} div.Section1 {page:Section1;} --> </style><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-family:georgia;font-size:100%;" >И наистина в утопичните разкази често можем да разпознаем преобърнати явления от действителност</span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-family:georgia;font-size:100%;" >та. Така например в „Утопия” на Томас Мор гражданите се отнасят с пренебрежение към златото, което при тях няма никаква стойност, и си правят от него нощни гърнета; обичат да носят малко и при това най-прости дрехи, а къщите им почти не се нуждаят от ремонти. Ясно е, че при обръщането на тези констатации ще получим доста ясна картина на англи</span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-family:georgia;font-size:100%;" >йското общество от времето на Мор. По думите </span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-family:georgia;font-size:100%;" >на Лешек Колаковски, утопиите не са въображаемо небе над битието на хората, а част от него; част, която наистина съществува </span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-family:georgia;font-size:100%;" >само в съзнанието, но се корени в материалните условия и културата и играе огромна мотивираща роля. Или както пише Хосе Ортега-и-Гасет в своите <i style="">Размишления върху Дон Кихот</i>: <i>“През лятото слънцето излива потоци огън над Ла Манча и често пламналата земя ражда явлението мираж. Водата, която виждаме не е реална, но в нея има нещо реално – изворът. И този горчив извор, дал водата на миража, е отчайващата суша на земята...” </i></span><span style="font-size:100%;"><span style="font-family:georgia;">
<br />
<br />
<br /></span></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgroahNjSzgSvJXERWnzFTpAxNERUp1hSGeBQYtnttvi0uBlSD0tHX9K7DUUCxVNlMFFIHR_ixJCZ0B7iRpoZW8-DzvRH1ibVYcKGyhg7_BzDVlm9U-qAM-HHuPhxm6p5AiFapKG2dks4Q/s1600-h/che-t-shirt1.jpg"><img style="margin: 0pt 10px 10px 0pt; float: left; cursor: pointer; width: 165px; height: 155px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgroahNjSzgSvJXERWnzFTpAxNERUp1hSGeBQYtnttvi0uBlSD0tHX9K7DUUCxVNlMFFIHR_ixJCZ0B7iRpoZW8-DzvRH1ibVYcKGyhg7_BzDVlm9U-qAM-HHuPhxm6p5AiFapKG2dks4Q/s320/che-t-shirt1.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5396506641671839554" border="0" /></a><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">Всичко това е много поетично и е прекрасно как утопиите критикуват съществуващия ред, но какво реално правят те, за да го променят? Освен че носят огромни трагедии и безчетни убийства, в повечето случаи те не пр</span></span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">оменят нищо. Това, че група скейтъри в САЩ носи тениска с Че, не прави живота на някого по-добър. Истинските промени стават незабележимо, с малки, но ефективни мерки, а не с мегаломански изпълнения. Вместо да искаш да променяш света, можеш да пробваш да промениш малкото неща, които за</span></span><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">висят от теб. Това не звучи толкова гръмко и изисква усилие. Затова не е и толкова популярно. Повечето от нас не знаят името на човека, измислил вак</span></span><span style="font-size:100%;"><span style="color: rgb(153, 153, 0);font-family:georgia;" >сина против едра шарка, нито имената на хората, борили се за премахването на робството в Англия. Това обаче са хората, които наистина са направили света по-добър. Чрез малки конкретни действия.</span> <span style="font-family:georgia;">
<br />
<br /><span style="color: rgb(204, 204, 204);">Това беше аргументът, който ме срази, защото е неопровержимо верен. А ето опитът ми за отговор:</span></span> <span style="color: rgb(204, 204, 204);font-family:georgia;" >
<br />
<br /></span></span><a style="color: rgb(204, 204, 204);" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJQNZH48w1Lpi2Ko47vHbYNhBDZa0eo8wX46eJ0nCXxBJob6JI0WNvQi3yltB_2M_9x-DIhUmVvrVlwXG_O_aLCWxgxFs4DFu2ZItuI7tXVg_CgBInLgwTPx-xJOhaqenr6SWNH8lytUA/s1600-h/motorcyclediaries3.jpg"><img style="margin: 0pt 0pt 10px 10px; float: right; cursor: pointer; width: 253px; height: 167px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJQNZH48w1Lpi2Ko47vHbYNhBDZa0eo8wX46eJ0nCXxBJob6JI0WNvQi3yltB_2M_9x-DIhUmVvrVlwXG_O_aLCWxgxFs4DFu2ZItuI7tXVg_CgBInLgwTPx-xJOhaqenr6SWNH8lytUA/s320/motorcyclediaries3.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5396651625133021490" border="0" /></a><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">Наистина, в</span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">с</span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">ичко зависи от малките и важни промени, които са в </span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">ръцете ни. И все пак всички наши конкретни действия имат определена насока, голяма цел, към която се стремят. Законът за премахване на робството е нямало да бъде прокаран, ако не е съществувала - писана</span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;"> или неписана - утопията за един свят без роби. За да действат хората, те трябва да вярват в нещо. Всичко тръгва от мисленето. </span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);">Как ще промениш света, ако не вярваш, че той може да бъде различен? </span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" ><span style="font-family:georgia;">Дори когато отричаме мащабните революции, не можем да отречем ролята на утопията като голямата карта, която задава параметрите на малките промени. </span></span>
<br />
<br />
<br /><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >При всички положения трябва винаги да сме наясно, че утопията не може и не трябва да бъде осъществена напълно. Не </span><span style="font-style: italic; color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >може</span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >, защото при пренасянето й в реалността винаги се намесва човешкият фактор, тя се изкривява и изражда. Не </span><span style="font-style: italic; color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >трябва</span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >, защото дори и да въдворим съвършения социален ред, това би ни направило дълбоко нещастни, несвободни и ограничени. Още повече, представите ни за съвършенство непрекъснато се менят. Големият парадокс на историята е, че при почти всички опити да бъде осъществена някоя утопия, тя в крайна сметка се е превръщала от крайна цел в средство. Средство за добиването на власт и легитимирането й.</span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >
<br />
<br />
<br /></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >Утопията не е неподвижно място, което може да бъде открито, както я изобразява Томас Мор, а по-скоро плаващ остров, който се отдалечава, колкото повече се опитваме да се приближим. И все пак важен е именно този порив да достигнем до нея. Той е тъкмо толкова присъщ на човешката природа, колкото неприсъщо е пълното му осъществяване. В географски план утопията е и винаги ще бъде Никъде, но идеята за това Никъде отеква навсякъде.</span><span style="font-size:100%;">
<br />
<br /><object style="color: rgb(204, 204, 204);" width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/7u0U3dbVMHk&hl=en&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/7u0U3dbVMHk&hl=en&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object>
<br />
<br /></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >В своята основа утопията е желание. И то не политическо или социално, а преди всичко етическо желание. Желанието да прекрачиш границата между себе си и другите. Затова "Дневниците на мотоциклетиста" е толкова въздействащ филм - защото ни представя не Че революционера, не</span><span style="font-style: italic; color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" > Еl </span><span style="font-size:100%;"><em style="color: rgb(204, 204, 204);"></em></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >Comandante Che, а момчето, което преплува Амазонка, за да отиде на другия бряг при тези, които лекува. Това е филм не за големите социални движения, а за движението, което настъпва в ума на един човек. Първичното движение на разпознаване на доброто и злото, на правилното и неправилното. Ернесто отказва белите ръкавици и се ръкува с прокажените, прегръща ги и заедно с тях прегръща болестта и болката. И когато продължава своето приключение, той вече не може да бъде същият. За да промениш света, трябва да се оставиш светът да те промени. Първият синдром на утопията, на мечтата за Никъде, е да отвориш очите си за хората Тук.</span><span style="font-size:100%;">
<br />
<br /></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >Всъщност не е съвсем вярно, че в "</span><span style="font-style: italic; color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >Дневниците на мотоциклетиста</span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-size:100%;" >" няма чудеса. Моментът, в който болният от астма Ернесто се хвърля в студената река, за да отиде при болните и да празнува с тях рождения си ден, е чудо. Чудото един човек, при цялата си слабост, да намери сила да помогне на другите, да им подаде ръка, за да ги издърпа на брега, макар под краката си да има само плаващи пясъци. В утопиите Богочовекът се заменя от човек+човек, които заедно възкръсват в страданието. Най-голямото чудо на човешкото съществуване, е това, на което всички дълбоко в себе си сме способни - да напуснем сигурната обвивка на собственото Аз и да преминем от Другата страна. Imagine. Лесно е, ако опиташ.</span>
<br />
<br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/XxeWW3m2--E&hl=en&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/XxeWW3m2--E&hl=en&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-8622050099891323522009-10-17T13:02:00.000+03:002009-10-17T13:44:17.836+03:00Емоции на промоция<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibJgdy7Zs66KHWtvpN_VIWBWifTEfayXXJVFwoRSvdVzJ7KPY0iakjWIiJade-ETNSOdW2dA2et5ZfulmH6C8FCRJqb6iTCn2RhWc_ZRSpIVaVSbbX67Lie-pF4Vy384O7vJfJQGfK27M/s1600-h/strangedays_ralph.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 386px; height: 170px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibJgdy7Zs66KHWtvpN_VIWBWifTEfayXXJVFwoRSvdVzJ7KPY0iakjWIiJade-ETNSOdW2dA2et5ZfulmH6C8FCRJqb6iTCn2RhWc_ZRSpIVaVSbbX67Lie-pF4Vy384O7vJfJQGfK27M/s320/strangedays_ralph.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5393300561087355362" border="0" /></a> Strange days е киберпънк фантастика от 95 година, чието действие се развива в навечерието на новото хилядолетие - края на света. Два дни преди 2000 година Лос Анджелис е уличен ад, където не е безопасно човек да се разхожда вечер, хората се избиват, а полицейският произвол взeма застрашителни размери. Гледах филма за първи път преди месец и останах впечатлена колко много ми хареса, въпреки че е стар, въпреки че 2000 отдавна мина и Апокалипсисът не настъпи и въпреки че принципно не си падам по този жанр. Първият голям плюс на филма са актьорите: Ралф Файнс, Анджела Басет и Джулиет Люис (!). Вторият плюс е Джеймс Камерън като продуцент и съсценарист. Третият плюс е страхотната идея на филма.<br /><br />Всичко се върти около "паяка" - устройство, което се слага на главата и записва човешките мисли, чувства и спомени на диск. Всеки може да си купи такъв диск и да изпита за няколко минути преживяване на друг човек. Нещо като риалити, в което не наблюдавам другия отстрани, а прониквам в съзнанието му и чувствам същото като него: мога да бъда момиче на 18, което се къпе, или крадец, който прониква с взлом и бяга от преследвачи. Лени Неро - главният герой - е човекът, който продава на черно тези емоции. Бившият полицай се е превърнал в дребен пласьор на дискове, елегантен мошеник, който изпълнява чуждите фантазии, за да се прибере нощем сам. Вкъщи той отново и отново си пуска миналото, разхвърляно в колекция от дискове-спомени. Лени отказва да приеме, че приятелката му Фейт (престъпно сексапилната в този филм Джулиет Люис) го е зарязала, а когато тяхна обща позната е убита особено брутално, той решава, че е единственият, който може да защити бившата си. Оттук-нататък филмът се развива като доста приличен трилър, а последната сцена е една от най-красивите в киното. Ако има нещо, което се запомня обаче (освен очите на Ралф Файнс, краката на Джулиет Люис и бойните умения на Анджела Басет), това е идеята за присвояването на чужди емоции.<br /><br />Макар и без толкова сложни футуристични усторийства като "паяка", ние постоянно живеем живота на другите. Независимо дали го правим чрез книги, филми или музика, всеки от нас постоянно запълва собствените си емоционални дефицити чрез чувства, изживяни от други хора. Когато имаме нужда от любов, гледаме романтична комедия, когато имаме излишна агресия, гледаме екшън, когато искаме да си вдигнем адреналина, гледаме хорър. Дори бабите ни гледат турски сериали и "Дързост и красота" в опит да наваксат емоционалния живот, изгубен някъде по пътя. Плашещо е каква част от живота ни всъщност не е наша, а е взета на заем, свалена от торент сайтове или купена от видеотеката. Емоционални пакети под наем.<br /><br />Ясно е, че за един живот човек не може да опита всичко. За тази цел трябва да сме безсмъртни. И все пак с чуждите емоции има два основни проблема. Първо, те свършват бързо, изчезват като сън и само увеличават празнотата. В Strange Days това е добре показано в сцената, в която човекът без крака си пуска диск, който го кара да се чувства като жена на плажа, докато вълните се плискат в босите й крака. Усещането е неземно, но дискът свършва за секунди и човекът отново вижда себе си - прикован на стол в задимената стаичка без изход. И липсата на крака е още по-болезнена. Аналогично, чувството, което изпитвам, гледайки романтичен филм като <a href="http://www.imdb.com/title/tt0112471/">Before Sunrise</a>, рязко е прекъснато от финалните надписи. Любовта остава във филма, а аз се връщам към реалността, където няма чаровни непознати, които рецитират Дилан Томас, докато се разхождаме из Виена. И на този фон София изглежда още по-сива. Това всъщност е и вторият основен проблем. Чуждите емоции ти задават стандарти, клишета - именно заради Before Sunrise никога няма да мога да пътувам из Европа, без през цялото време да очаквам да се запозная с любовта на живота си, с която имаме само една нощ заедно. Което, разбира се, никога няма да се случи. Защото в живота нищо не става като в книгите или по филмите. Чуждите емоционални пакети са лъскави, красиви и лесно достъпни. А емоциите в реалния живот са трудни, болезнени, свързани с компромиси и неудачи. Реалният живот не може да бъде скициран, да изпускаме кадри, за да дадем най-важното. Трябва да изживяваме всичко, дори и най-скучното, най-безинтерсното - минута след минута. Затова животът не е толкова концентриран като филмите, няма ясно послание, историята все продължава. Обратно, филмите ни представят кондензирани емоции - луда страст, маниакална ревност, изневяра или щастливо семейство за 90 минути. Емоции на прах, които разтваряме в собствената си реалност, за да я лекуваме.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkAutIJOI7D03SmV4UfI2-wAYeWzU82HMQP5nojzJkVFsgKHHFwcW_XR3y0pA5T1A2tIqdwKiuxv10JPQWXWZljtHqQ0GeoOHZEzDXsVuLTKK_05rtqg2LWCGzK8Y7WjV5NDOie3PBjlQ/s1600-h/strange_days_1994_reference.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 221px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkAutIJOI7D03SmV4UfI2-wAYeWzU82HMQP5nojzJkVFsgKHHFwcW_XR3y0pA5T1A2tIqdwKiuxv10JPQWXWZljtHqQ0GeoOHZEzDXsVuLTKK_05rtqg2LWCGzK8Y7WjV5NDOie3PBjlQ/s320/strange_days_1994_reference.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5393345485089082802" border="0" /></a><br />Ала ние не просто консумираме емоции. Ние също така ги разменяме с другите. Емоциите в изкуството са придобили статута на обществено достояние и не се стесняваме да боравим с тях, да си ги присвояваме и да ги разменяме. Това се случва още от времето, когато първият влюбен мъж е откраднал нечие стихотворение, за да го посвети на любимата си. Дори в най-обикновените разговори по скайп, непрекъснато си изпращаме песни, клипове, които са смешни, възмутителни, нежни. Емоцията се препраща като един вид сложен емотикон. Вместо да кажа на някого, че ми липсва, му изпращам песента <a href="http://vbox7.com/play:8118e0d4">By my side</a>. Вместо да му кажа, че съм щастлива, изпращам <a href="http://www.youtube.com/watch?v=SzlpTRNIAvc&feature=fvst">I feel good </a>. Емоцията се опредметява и заживява отделно от своите носители (<a href="http://www.seminar-bg.eu/index.php?option=com_content&task=view&id=197&Itemid=61">http://www.seminar-bg.eu/index.php?option=com_content&task=view&id=197&Itemid=61</a>). В основата на нашето онлайн общуване са не информационните, а именно емоционалните пакети, които си препращаме - обективизиралите се емоции.<br /><br />Емоциите обаче по дефиниция са нещо динамично. Те героично устояват на всеки опит да бъдат вкаменени, поставени на място. Самата дума <span style="font-style: italic;">емоция</span> идва от латинския глагол <span style="font-style: italic;">emoveo</span> - разтърсвам, разклащам. Да записваш емоцията, да я съхраняваш непокътната на диск, както прави Лени в Strange days, е противоестествено. Това е и основното послание на филма. Чувствата са нещо, което се преживява и забравя, за да продължиш нататък. Всяка емоция се случва в своя конткест и своето време. Да се фиксираш над нея, когато времето й вече е отминало, е мъчително и безполезно. Ценното на всяко чувство е именно неговата преходност, крехкостта, която прави всеки един момент единствен, уникален, последен. За да продължи напред, Лени трябва да се отърве от фикс идеята си.<br /><br /><br /><object width="560" height="340"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/HKnlo7sLfa0&hl=en&fs=1&rel=0"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/HKnlo7sLfa0&hl=en&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="560" height="340"></embed></object><br /><br />В постоянното преживаване на миналото, Лени пропуска настоящето и остава сляп за истинската любов. Аз-сега е различно не само от Другия, но и от Аз-преди. Да живеем само със спомените е като да живеем чужд живот. От време на време трябва да изтриваме някои файлове с емоции, да се отърваваме от тях, за да отворим място за новите. Да не пакетираме чувствата си, а да ги оставим свободни да идват и отминават. Краят не е в бъдещето, а в миналото - малките лични апокалипсиси, които трябва да се научим да забравяме. Защото забравата е промоцията, с която вървят всички емоции, дори и най-силните.<br /><br /><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/RzwG3r9_L9o&hl=en&fs=1&rel=0"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/RzwG3r9_L9o&hl=en&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /><br /></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com9tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-74479171331192496382009-09-25T13:21:00.011+03:002009-09-25T18:06:22.041+03:00Когато порасна, ще стана Кенгуру<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIwKqNRV5-epl2rUcDx4NUC5orINVcCOCixqdtD4AIrPdl5fwf-oq_9gWG6AVIozxyHOLqr7tWUDdPUjo4LfA3XO-zVmJxM_rUjJpkQ3_tmLc-DgdA-S4gv4GE2omSRHZkuoViH69xV3Y/s1600-h/kad+porasna+222.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 288px; height: 206px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIwKqNRV5-epl2rUcDx4NUC5orINVcCOCixqdtD4AIrPdl5fwf-oq_9gWG6AVIozxyHOLqr7tWUDdPUjo4LfA3XO-zVmJxM_rUjJpkQ3_tmLc-DgdA-S4gv4GE2omSRHZkuoViH69xV3Y/s320/kad+porasna+222.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385392863689473202" border="0" /></a><div style="text-align: justify;"> "Когато порасна, ще стана Кенгуру" влезе бързо в моя топ 10 по следните причини:<br />а) Не се бях смяла така от много време.<br />б) Героите във филма подозрително приличат на някои мои приятели.<br />в) Разбрах какво си мислят момчетата, когато ме водят на кино.<br /><br /> Сюжетът не е особено сложен: една вечер в Белград Браца се опитва да свали манекенката Ирис (страшно готина мадама, което трябва да призная, въпреки че съм момиче ;) Целият квартал се е събрал в еврофутбола да гледа мач, а на покрива двама изпаднали непукисти пият бира и пушат трева. Проблемът е, че Браца няма пукната пара в джоба си, двама от запалянковците са заложили и от тази среща зависи дали ще ударят джакпота, а бирата на покрива прогресивно свършва. Действието във филма се развива в киното, пред телевизора и под небето. Истински уникалното са типажите, които превръщат лентата на Радивое Андрич в "Две димящи дула" на Балканите.<br /><br />"Когато порасна, ще стана Кенгуру" е урок как да НЕ разгръщаме потенциала си. Това е филм за хора, които бездействат, скучаят, носят се по течението, пият, пушат, мързелуват, мотаят се, шляят се, изчакват, очакват и нищо не дочакват. С една дума, филм за балканските мъже. Царете на еврофутбола, които са на крачка от джакпота, но винаги един мач им бяга накрая. Заетите мъже, които се объркват в хиляди машинации как да изкарат страшни пари, но никога не биха допуснали грешката да работят. Защото еврофутболът (казвам го гордо като човек, който е печелил лев и педесет и после ги е завъртял ;) е най-добрата метафора за Балканите. За нашите юнаци, които са юнаци в кръчмата и вършат велики дела, само когато се напият. За нашите юнаци, които чакат помощ отвън, джакпота, големия удар, Deus ex machina, пръста на съдбата, но сами не си помръдват пръста.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbErofTwlWhy2DOtAnzHgoPgnV8mGKvnUZfnIlFeteoAbJAS6591QNQt_yxriGEEVMVLrPMIyKDInmXgk-M_HbvYsfmByUg4NMkNt2-mxbK4-lYc-kAt7cA04JLpa4qTKqxW0ASBfy-1E/s1600-h/kad+porasna.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 310px; height: 175px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbErofTwlWhy2DOtAnzHgoPgnV8mGKvnUZfnIlFeteoAbJAS6591QNQt_yxriGEEVMVLrPMIyKDInmXgk-M_HbvYsfmByUg4NMkNt2-mxbK4-lYc-kAt7cA04JLpa4qTKqxW0ASBfy-1E/s320/kad+porasna.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385421165310922850" border="0" /></a><br />Безвремие е най-точната дума, която описва "Когато порасна, ще стана Кенгуру". Знаем, че става дума за една конкретна вечер в Белград, но това може да е която и да е вечер, където и да е на Балканите. Защото филмът по тези географски ширини винаги е един и същ. Някаква странна жанрова смесица между комедия, историческа драма и военен екшън с елементи на съседски скандал. Забранено за възрастни. Единственият начин да оцелееш е да откажеш да пораснеш и да не приемаш нещата твърде на сериозно. Както казва сценаристът на филма Мирослав Момчилович: <span style="font-style: italic;">"всичк</span><span style="font-style: italic;">ите ми герои са инфантилни. Това е история за хора, които отказват да пораснат. Когато казвам, че не са зрели, нямам предвид нещо негитвно - те просто отказват да бъдат въвлечени в мръсната логика на живота"</span>. Надали е случайно, че в митологията на балканските народи трайно присъства образът на детето юнак. Спомняме си за <a href="http://liternet.bg/folklor/sbornici/arnaudov_epos/10.htm">Дете Дукадинче</a>, което е седем пъти по-юнак от Крали Марко.<br /><br />В сивите предградия на Белград живеят едни хора, които вярват, че когато пораснат, ще станат като Кенгуруто - единствения успял човек от квартала - вратар на английския Ийстуич. Само че те вече гонят трийсете и е повече от ясно, че никога няма да пораснат (а и ние си ги харесваме такива, инфантилни:) Ясно е също, че няма да станат като Кенгуруто, а ще се превърнат в поредните неудачници от квартала. И все пак - горе на покрива на панелния блок - те са над целия Белград и могат да плюят на всички предразсъдъци и да извикат хубавия живот, който заслужават (или поне имената на няколко хубави жени). В американските романтични комедии, покривът е мястото, където с червена роза в ръка Матю Макконъхи би предложил женитба на Сандра Бълок/Мег Райън. В "Когато порасна, ще стана Кенгуру" покривът е много мъжка територия, където има бира, извънземни и приятели. Браво на сърбите за добрите комедии :)<br /><br />P.S. Сцените в празното кино със злия разпоредител, клошаря и арт филма са адски забавни:))) Благодаря на Калин, че ми препоръча филма ;)<br /><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/NU8C88UczmU&hl=en&fs=1&rel=0"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/NU8C88UczmU&hl=en&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object><br /><br /><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/DwQbPgouUYo&hl=en&fs=1&rel=0"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/DwQbPgouUYo&hl=en&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></div>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1775397665833295902.post-82297613672852214452009-09-02T01:20:00.031+03:002009-09-02T14:32:59.070+03:00"Леон" и Платон: За любовта<div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7IUAr8G12T_cWDhBNjR1xoMt2cvNBN6APqW4K5HHMJgaEU0BCbA5K9bgDoDobah_yVUGEZoUU9mXSddMmzexiDcxqyB138ry-UjQAtf1dGn07l8BBtEVcuL-WKejkE1JFbjkg3_HPYS0/s1600-h/leon2.jpg"><img style="margin: 0pt 10px 10px 0pt; float: left; cursor: pointer; width: 193px; height: 296px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7IUAr8G12T_cWDhBNjR1xoMt2cvNBN6APqW4K5HHMJgaEU0BCbA5K9bgDoDobah_yVUGEZoUU9mXSddMmzexiDcxqyB138ry-UjQAtf1dGn07l8BBtEVcuL-WKejkE1JFbjkg3_HPYS0/s320/leon2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5376641355457214050" border="0" /></a><span style="color: rgb(255, 0, 0); font-style: italic;font-size:85%;" >Ако не ми помогнеш, ще умра до довечера. Чувствам го.</span>
<br />
<br /></div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">Едно 12–годишно момиченце, един наемен убиец, едно растение, много оръжия. И филмът започва.</span></p><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><div> </div><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Леон е </span><span style="font-size:100%;">перфектният убиец – „чистачът”, който не допуска грешки. </span><span style="font-size:100%;">Матилда е неговата малка съседка</span><span style="font-size:100%;">, която пуши тайно на стълбите. </span><span style="font-size:100%;">Когато той минава, тя го поглежда от упор. „<i style="">Животът винаги ли е толкова труден или само когато си дете?</i>” – пита го тя. „<i style="">Винаги.</i>” – отвръща той и отминава, за да се прибере в своя ап</span><span style="font-size:100%;">артамент. Там го чака вечният му ритуал – изкъпва се (без да успее да отмие кръвта от ръцете си)</span><span style="font-size:100%;">, полива своето </span><span style="font-size:100%;">растение – единственият му приятел, и сяда, въоръжен до зъби на креслото, на загасена лампа. <i style=""><span style="color: rgb(0, 0, 0);">Леон никога не спи.</span></i></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><i style=""><span style="color: rgb(0, 0, 0);">
<br /></span></i></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">На следващия ден Леон ще направи най-неочакваното нещо – ще отвори вратата на своя апартамент за Матилда, ще я спаси, когато цялото й семейство е избито заради наркотици. „Леон”е филм за отворените врати; за живота, който се промъква, за да остане. Волно или неволно Люк Бесон ни препраща към основния текст в </span><span style="font-size:100%;">западната традиция, посветен на любовта – <a href="http://pvpetrov.wordpress.com/2008/01/23/77/">„Пирът”</a> на Платон (именно оттам идва и изразът </span><span style="font-size:100%;"><i style="">платонична любов</i>). Режисьорът преразглежда платоничната любов по доста неочакван начин. Ако в „Пирът” на Платон с</span><span style="font-size:100%;">е твърди, че обичащият трябва да предаде своята мъдрост на обичания, за да достигнат двамат</span><span style="font-size:100%;">а заедно истината, то във филма на Бесон знанието, което Леон предава на Матилда, парадоксално, е знанието да убива. Тя иска от Леон да я научи да бъде „чистач”.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p> <div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Децата в нашия екшън свят не се страхуват от смъртта. Насилието поражда насилие. Матилда хваща един пистолет и за да докаже на Ле</span><span style="font-size:100%;">он, че не я е страх, стреля напосоки през прозореца. Пистолетът се е превърнал в играчка. <a href="http://www.youtube.com/watch?v=PiiZrZTrOFY">„<i style="">Аз съм вече пораснала</i> – казва тя. – <i style="">Сега остава само да остарея</i>”</a>. Докато гледа анимационни филми, дванайсетгодишното момиченце мисли само за едно – да убива и да отмъсти.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxrlsmViK8o6vt5PcyPZe5GgQQkN4Nwd7YkE_MF1U8W4yODtpGfqcgeNq-IgsBXI9tdQ4sLE_S7mpmU26aFWx77xewUnOHPLWx_R3qtvfpnKZYRTj896BDrvk0OKeJ5Fi2kK3kD5_XQ2k/s1600-h/leon8.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 289px; height: 154px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxrlsmViK8o6vt5PcyPZe5GgQQkN4Nwd7YkE_MF1U8W4yODtpGfqcgeNq-IgsBXI9tdQ4sLE_S7mpmU26aFWx77xewUnOHPLWx_R3qtvfpnKZYRTj896BDrvk0OKeJ5Fi2kK3kD5_XQ2k/s320/leon8.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5376642850077536914" border="0" /></a></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;">
<br /></p> <div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Своенравна и решителна, Матилда нахлува в живота на Леон и отвоюва своето място в него. Двамата се учат взаимно. Той я учи да убива, тя го учи да чете. Ден след ден създават своя живот, един почти спокоен живот на баща и дъщеря. Но дали? Леон не може да избяга от същността си на убиец, а Матилда, детето-жена, решава, че е влюбена в него.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"> </span><span style="font-size:100%;">Леон</span><span style="font-size:100%;"> </span><span style="font-size:100%;">- големият, страшният, силният - е като дете, когато става дума за емоции. Той обича Матилда </span><span style="font-size:100%;">като баща – без съмнение, но я обича и като мъж, защото ревнува, когато я заговарят на улицата. Тази обърканост обаче не прави филма перверзен. Любовта на Леон, точно защото е различни видове любов едновременно, е една единствена, неразчленима. Дълбока, </span><span style="font-size:100%;">тиха, ненатрапчива любов. Леон никога не прекрачва границата. Матилда не е Лолита. Напротив, тя е една анти-Лолита, която и</span><span style="font-size:100%;">зглежда толкова агресивна, именно защото е много ранима.</span></p><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><div style="text-align: justify;"> </div> <p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrbZ8gh9s1-0DNi3LQ0jvgRo4MQg_P9s3L5rEYcLc4RKvT3Z5FXAs2ILcmrS527hwxQCoyZaLp0Bkd1hP3jaXPyi4rJOYiLfTI99VPX2rLvn8x7PqySfthdUw4eMsmwVLte8savJkbFuA/s1600-h/leon7.JPG"><img style="margin: 0pt 10px 10px 0pt; float: left; cursor: pointer; width: 225px; height: 168px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrbZ8gh9s1-0DNi3LQ0jvgRo4MQg_P9s3L5rEYcLc4RKvT3Z5FXAs2ILcmrS527hwxQCoyZaLp0Bkd1hP3jaXPyi4rJOYiLfTI99VPX2rLvn8x7PqySfthdUw4eMsmwVLte8savJkbFuA/s320/leon7.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5376643339288169458" border="0" /></a></span><span style="font-size:100%;">Всичко може да се случи, но не се случва. Този потенциал на възможното, на загатнатото, на недоизказаното дава силата, с която всеки от двамата герои съгражда себе си наново. Но тази сила, ако се развихри, би разрушила всичко. Еросът въздига етоса и остава като невидима, бушуваща стихия под него. Стихията и стихът. Любовта прави двамата герои по-добри, дава им живот. Но това е неосъществена любов. И трябва да остане такава. Любовта не се консумира, не се изчерпва. Точно обратн</span><span style="font-size:100%;">ото –тя прелива. Колкото повече даваш, толкова повече имаш. В своите <i style=""><a href="http://www.book.store.bg/c/p-p/m-445/id-9949/izsledvania-vyrhu-liubovta-hose-ortega-i-gaset.html">Изследвания върху любовта</a></i> Ортега-и-Гасет пише: „<i style="">любовта е изтичане, поток от душевна материя, флуид, който като извор блика непрекъснато...любовта не е изстрел, а постоянно излъчване, едно психично лъчение от влюбения към любимия. Не е един единствен удар, а поток</i>”</span><span style="font-size:100%;">.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><span style="font-style: italic;">
<br /></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Изстрелът е моментен. Един миг и другият е мъртъв. Любовта, от друга страна, е лъчение, постоянно духовно емигриране към Другия. В любовта </span><span style="font-size:100%;"><i style="">"човек излиза извън себе си – може би това е най-големият опит, който Природата прави, та всеки да излезе от себе си към друго нещо</i>” </span><span style="font-size:100%;">(Ортега-и-Гасет, Х.) Леон излиза извън себе си, извън херметическата затвореност на своето Аз, за да пренесе цялото си битие в Матилда. Леон не желае Матилда за себе си, а желае да посвети себе си на Матилда. Има голяма разлика.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Дори т.нар. „изрязани” сцени, за които се е смятало, че ще разбунтуват американската публика и могат да се видят едва в по-късната режисьорска версия на филма, не представят нещо по-различно. Тези сцени просто доразвиват зага</span><span style="font-size:100%;">тнатото във филма, без обаче да променят сюжета. В <a href="http://www.youtube.com/watch?v=gWIJpw9UJdQ">една от тези „изрязани” сцени</a> Матилда е облякла роклята, която Леон й е купил, и изглежда много детски и неловко. Тя намеква на Леон, че иска да бъде с него.</span><span style="font-size:100%;"> </span><span style="font-size:100%;">Той категорично отказва. Тогава, уморила се да си играе на фатална жена, тя му казва, че поне ще го научи да спи в легло. <i style="">Леон никога не спи</i>. Тази вечер Матилда го учи как да легне в леглото, да се отпусне, после ляга до него и го кара да я прегърне. Това е всичко, което се случва. На следващата сутрин те се събуждат и тя отива на пазар.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><div style="text-align: justify;"> </div> <p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">В тази сцена можем да открием силна аналогия с опитите на Алкивиад да съблазни Сократ: <i style="">Вмъкнах се под неговата износена наметка, прегърнах с две ръце този действително демоничен и необикновен човек и така прекарах при него цялата нощ. И това също така няма да кажеш, Сократе, че е лъжа. Да, аз постъпих така, а този човек надделя, пренебрегна и се надсмя над моята хубост, обиди я.</i> </span><span style="font-size:100%;">(Платон, Пирът –В: <i style="">Диалози)</i></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><i style="">
<br /></i></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style=";font-family:times new roman;font-size:100%;" >В основата на Платоновата еротика стои идеалът за едно отказва</span><span style=";font-family:times new roman;font-size:100%;" >не, чийто образец е Сократ. </span><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cjulia%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><style> <!-- /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:""; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:ES-TRAD; mso-fareast-language:EN-US;} @page Section1 {size:612.0pt 792.0pt; margin:70.85pt 70.85pt 70.85pt 70.85pt; mso-header-margin:35.4pt; mso-footer-margin:35.4pt; mso-paper-source:0;} div.Section1 {page:Section1;} --> </style><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--><span style="font-size: 12pt; font-family: "Times New Roman";">Платон разрушава стереотипа за „<i style="">обичащия – стремящ се да овладее обичания</i>” и „<i style="">обичания – опитващ се да се изплъзне и заробващ обичащия чрез тази съпротива</i>”</span><span style=";font-family:times new roman;font-size:100%;" > (Фуко, М. История на сексуалността. Употребата на удоволствията)</span><span style=";font-family:times new roman;font-size:100%;" >. </span><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link style="font-family: times new roman;" rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cjulia%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><style> <!-- /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:""; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:ES-TRAD; mso-fareast-language:EN-US;} a:link, span.MsoHyperlink {color:blue; text-decoration:underline; text-underline:single;} a:visited, span.MsoHyperlinkFollowed {color:purple; text-decoration:underline; text-underline:single;} @page Section1 {size:595.3pt 841.9pt; margin:72.0pt 91.45pt 72.0pt 90.0pt; mso-header-margin:35.3pt; mso-footer-margin:35.3pt; mso-paper-source:0;} div.Section1 {page:Section1;} --> </style><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--><span style=";font-family:times new roman;font-size:100%;" >Истински обича не този, който преследва, а този, <a href="http://vbox7.com/play:666ececb">който има силата да се откаже</a>. В динамичните отношения с Матилда Леон е този, който поставя прегради пред нейната любов.</span><a href="http://vbox7.com/play:666ececb"><span style="font-size: 12pt; font-family: "Times New Roman";"></span></a><span style=";font-family:times new roman;font-size:100%;color:black;" ></span><span style=""> <o:p></o:p></span> </p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 11"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 11"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cjulia%5CLOCALS%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><style> <!-- /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:""; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:ES-TRAD; mso-fareast-language:EN-US;} @page Section1 {size:612.0pt 792.0pt; margin:70.85pt 70.85pt 70.85pt 70.85pt; mso-header-margin:35.4pt; mso-footer-margin:35.4pt; mso-paper-source:0;} div.Section1 {page:Section1;}</style><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><div style="text-align: justify;"> </div> <p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Гениалната находка на Люк Бесон в описаната по-горе сцена обаче се състои в друго. Да, важно е, че Леон не спи с Матилда (както някога Сократ с Алкивиад), но много по-важно в случая е, че Леон всъщност <i style="">спи</i>, и то в легло. Той става човек.</span><span style="font-size:100%;"> </span><span style="font-size:100%;">Малката Матилда връща на наемния убиец, на винаги будния, щастието да заспи:</span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><o:p> </o:p></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="margin-left: 36pt; text-indent: -18pt; text-align: justify;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size:100%;"><span style="">–<span style=";font-family:";" > </span></span><i style="">Добре ли спа? <o:p></o:p></i></span><!--[endif]--></p><div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="margin-left: 36pt; text-indent: -18pt; text-align: justify;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size:100%;"><span style="">–<span style=";font-family:";" > </span></span><i style="">Аз никога не спя. Едното ми око винаги е отворено.<o:p></o:p></i></span><!--[endif]--></p><div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="margin-left: 36pt; text-indent: -18pt; text-align: justify;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size:100%;">–<span style=";font-family:";" > </span></span><!--[endif]--><span style="font-size:100%;"><i style="">Никога не съм виждала някой да хърка толкова с едно отворено око.</i></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 36pt; text-indent: -18pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><i style="">
<br /></i></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMACONadu_uLpYnnV8c_sJuPjw0y-3dUnxFZxHyDqQJlcaEuJvj-Tdwsz0-TkBpkScbbb3GamOkDaS36ZnPuv6M4AI6IlJzQjEYimEWtgObOgMNWl34Eg7wiACYL6gN5Zw4dGuvNY580U/s1600-h/leon9.jpg"><img style="margin: 0pt 0pt 10px 10px; float: right; cursor: pointer; width: 271px; height: 199px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMACONadu_uLpYnnV8c_sJuPjw0y-3dUnxFZxHyDqQJlcaEuJvj-Tdwsz0-TkBpkScbbb3GamOkDaS36ZnPuv6M4AI6IlJzQjEYimEWtgObOgMNWl34Eg7wiACYL6gN5Zw4dGuvNY580U/s320/leon9.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5376643896824772866" border="0" /></a></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left: 36pt; text-indent: -18pt; text-align: justify;"> </p><div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="margin-left: 18pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><o:p> </o:p></span></p><div style="text-align: justify;"> </div> <p class="MsoNormal" style="text-indent: 18pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Сънят – общочовешкото – надделява над секса – мъжко-женското. Еросът, любовта надделява над чистата еротика. Разликата е от земята до небето, от „Лолита” до „Битие”. Всичко, което Леон иска, е Матилда да е щастлива. И точно в нейното щастие, в постоянното гравитиране около нея, той намира смисъла, <i style="">оправданието </i>за целия си престъпен живот.
<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 18pt; text-align: justify;">
<br /></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><o:p> </o:p></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="text-indent: 18pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 18pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">В „Пирът” на Платон Аристофан разказва мита за андрогините – съвършените същества, които били едновременно мъжки и женски. Те станали твърде силни и самонадеяни и боговете ги наказали, като ги разделили. Затова всеки от нас търси своята липсваща половинка, с която да се слее в идеална хармония. Математически тази идея би изглеждала така: 1/2 +1/2= 1.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 18pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><div style="text-align: justify;"> </div> <p class="MsoNormal" style="text-indent: 18pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Идеята, с която Сократ отговаря на Аристофан, е коренно различна. Любовта за две същества винаги се състои в пораждането на трето. Във физически план – това е детето, в духовен план, роденото трето може да бъде поема, книга, и пр. </span><span style="font-size:100%;"> </span><span style="font-size:100%;">Математически това би изглеждало така: 1+1=3. Но пренебрегвайки напълно законите на математиката, на логоса–подредба и логиката, не можем ли да приемем, че 1+1 всъщност е равно на 1. И не е ли това именно случаят с Леон и Матилда? 1+1 като полагане в Бога. Бог ни съ-творява (предлогът съ- в случая е със същата употреба, както в съ-бличам, т.е изразява действие отгоре–надолу). Той ни с–нема от себе си. Единственият начин да достигнем Бог е като </span><span style="font-size:100%;">съ-единим, с-леем душата си с някой друг (предлогът съ- с употреба като в с-вързвам, т.е. изразява хоризонтално свързване). Разпокъсаността, схематичността на света, отворените връзки могат да бъдат преодолени само чрез сливането с Другия в любовта. Единичният, самотен, изолиран индивид няма потенциала да надхвърли себе си. Човекът сам по себе си е едно, което е винаги недостатъчно, винаги лишено, винаги дефицитно. Само човек плюс човек, душа плюс душа, едно плюс едно, могат да дадат Едното, абсолютната истина.</span><span style="font-size:100%;"> </span><span style="font-size:100%;">Любовта като прниципа на синтеза, на сливането. Смъртта, обратно, е принципа на разрушаването, разпада на връзките. Първото е абсолютното битие, всичкостта на света. Второто – абсолютното небитие, нищото. „Искам любов или смърт” – казва донякъде театрално Матилда. Леон й дава любовта. И тази любов спасява живота й.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 18pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><o:p> </o:p></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p class="MsoNormal" style="text-indent: 36pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><i style="">Да обичаш едно нещо означава да упорстваш в това то да съществува; да не позволиш, доколкото зависи от човека, да е възможен свят, в който този обект отсъства... /Хосе Ортега-и-Гасет, Изследвания върху любовта, 65 /</i></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><o:p> </o:p></span></p><div style="text-align: justify;"> </div> <p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"> </span><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">Любовта на Леон се разкрива в упорството му да спаси Матилда, да й даде шанс да живее. В Ню Йорк – съвременния Содом и Гомор – идва не старозаветното Божие наказание, а любовта на новозаветния Бог. Любов, която изкупва греховете; любов, опръскана с кръв; </span><span style="font-size:100%;"> </span><span style="font-size:100%;">любов-граната, която взривява всичко. Любовта не е състояние, хрумване, прищявка. Тя е първичната форма на човешкото (</span><span style="font-size:100%;">shape of my heart)</span><span style="font-size:100%;">. Достатъчно е да обичаш само един човек, но изцяло, до болка, докрай, и това вече те прави най-добрият. В самата основа на нравствеността стои любовта.</span></p><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">
<br /></span></p> <div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><o:p> </o:p></span></p><div style="text-align: justify;"> </div> <p class="MsoNormal" style="margin-left: 36pt; text-indent: -18pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZlN4TYUOFB7pMnZNaKNt7Sq9W2deJum1tDbGQjxTa1HHer_iflzMa5xTaVBouijWwF9jjjMuU9_MMf8G6OCUpM5f42x4Fx4wBl5c8-KSRiFc2zVBXNJk4E9hU8_NcSYLMtj_UeNF167A/s1600-h/leon6.jpg"><img style="margin: 0pt 0pt 10px 10px; float: right; cursor: pointer; width: 172px; height: 283px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZlN4TYUOFB7pMnZNaKNt7Sq9W2deJum1tDbGQjxTa1HHer_iflzMa5xTaVBouijWwF9jjjMuU9_MMf8G6OCUpM5f42x4Fx4wBl5c8-KSRiFc2zVBXNJk4E9hU8_NcSYLMtj_UeNF167A/s320/leon6.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5376644632457066706" border="0" /></a></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-size:100%;">Матилда никога няма да бъде отново сама. Леон не умира,защото Матилда Е Леон. 1+1=1. Има една мисъл, според която човек, за да е живял добре, трябва да направи дете, да построи къща и да посади дърво. Леон отглежда Матилда като свое дете; тя се връща в училище и посажда неговото растение. С общи усилия двамата съграждат един добър живот. Започнали като съ-участници, те се превръщат в съ-творители. В крайна сметка, Леон не научава Матилда да убива, но двамата заедно се научават да обичат. Единственият начин да намерим стълбата към Рая е да пуснем корени. Матилда засажда растението и камерата се отдалечава. Нагоре към небето.</span>
<br /></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;">
<br /></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;">
<br /></p><p class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt; text-align: justify;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/locIxsfpgp4&hl=en&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/locIxsfpgp4&hl=en&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object>
<br /></p><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/locIxsfpgp4&hl=en&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"></object>Juliahttp://www.blogger.com/profile/01948021514865668883noreply@blogger.com4